Lo siniestro

En el artículo se hace una interpretación de cuatro series fotográficas de Juan Manuel Echavarría: Retratos (1996), NN (2005), Escuela Nueva (1998), y Silencios (2010 al presente). Si bien es frecuente que este tipo de obras se analicen de manera contextual, es decir, la tendencia a ver en las obras...

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Autores:
Tipo de recurso:
Fecha de publicación:
2017
Institución:
Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano
Repositorio:
Expeditio: repositorio UTadeo
Idioma:
OAI Identifier:
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Acceso en línea:
http://dx.doi. org/10.25025/ hart01.2017.03
http://hdl.handle.net/20.500.12010/9237
Palabra clave:
Arte político
Siniestro
Afectividad
Fotografía
Violencia en Colombia
Violencia en el arte
Fotografía -- Colombia -- Crítica e interpretación
Political art
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Violence in Colombia
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description En el artículo se hace una interpretación de cuatro series fotográficas de Juan Manuel Echavarría: Retratos (1996), NN (2005), Escuela Nueva (1998), y Silencios (2010 al presente). Si bien es frecuente que este tipo de obras se analicen de manera contextual, es decir, la tendencia a ver en las obras alguna clave para comprender el conflicto armado en Colombia, en este texto se opta por un camino diferente al indagar por la poética de estas fotografías. Sin renunciar a la referencia territorial, se hace un análisis de la dimensión afectiva de las obras, cuyo efecto se construye a partir de una poética de lo siniestro. Mediante esta poética, el trabajo de Echavarría sortea algunos de los inconvenientes del arte político: la representación, la emoción fácil y el reconocimiento instantáneo de cuestiones críticas.
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Mediante esta poética, el trabajo de Echavarría sortea algunos de los inconvenientes del arte político: la representación, la emoción fácil y el reconocimiento instantáneo de cuestiones críticas.#Vestigiosdelaguerra#Seriesfotográficas#JuanManuelEchavarríaThis article presents an interpretation of four different photo series of Juan Manuel Echavarría: Retratos (1996), NN (2005), Escuela Nueva (1998), and Silencios (2010 to date). Although it is common to interpret this kind of work of art in a contextual way, that is, as a key to comprehend Colombia´s armed conflict, this text follows a different path in analyzing the poetic dimension of Echavarría’s photography without giving up the reference to its context of origin. It focusses on its affective dimension, which effect is constructed from a poetic of the sinister. Through this poetic, Echavarría’s work manages to sort some of the common obstacles that political art faces: representation, easy emotional appeal, and an instantaneous acknowledgment with critical issues.18 páginasapplication/pdfUniversidad de Bogotá Jorge Tadeo LozanoArte políticoSiniestroAfectividadFotografíaViolencia en ColombiaViolencia en el arteFotografía -- Colombia -- Crítica e interpretaciónPolitical artSinisterAffectPhotographyViolence in ColombiaLo siniestroThe sinister: vestiges of war in four different photo series of Juan Manuel Echavarríavestigios de la guerra en cuatro series fotográficas de Juan Manuel EchavarríaArtículoinfo:eu-repo/semantics/articlehttp://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1Abierto (Texto Completo)http://purl.org/coar/access_right/c_abf2Rubiano, ElkinORIGINAL10540.pdf10540.pdfArchivo abierto / Open archiveapplication/pdf1894187https://expeditiorepositorio.utadeo.edu.co/bitstream/20.500.12010/9237/1/10540.pdf7619dc232f4756a45b83a89f60ed1b8fMD51open accessLICENSElicense.txtlicense.txttext/plain; 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