Las Ruinas Serán
"Las ruinas serán" es un proyecto que explora la transformación de espacios urbanos en estado de transición a través de una experiencia inmersiva de fotografía y sonido. Inspirado en la teoría de "La necesidad de las ruinas" de John Brinckerhoff Jackson, el proyecto se centra en...
- Autores:
-
Alarcón García, Fernando José
- Tipo de recurso:
- Trabajo de grado de pregrado
- Fecha de publicación:
- 2024
- Institución:
- Universidad de los Andes
- Repositorio:
- Séneca: repositorio Uniandes
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
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- Acceso en línea:
- https://hdl.handle.net/1992/75379
- Palabra clave:
- Ruinas
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"Las ruinas serán" es un proyecto que explora la transformación de espacios urbanos en estado de transición a través de una experiencia inmersiva de fotografía y sonido. Inspirado en la teoría de "La necesidad de las ruinas" de John Brinckerhoff Jackson, el proyecto se centra en la noción de "ruinas prematuras": lugares que permanecen suspendidos entre un pasado que se desvanece y un futuro que aún no se materializa, ejemplificados en tres sitios emblemáticos de Bogotá: el Museo de Memoria de Colombia, el antiguo Hospital San Juan de Dios y la Estación de La Sabana, cada uno representando diferentes manifestaciones de esta condición de paralización y promesa de renovación. Utilizando la fotografía como medio principal, el proyecto captura las texturas, geometrías y atmósferas de estos espacios en transformación. A través de una aproximación háptica a las superficies, fundamentada en la teoría de Giuliana Bruno sobre materialidad y experiencia sensorial, las imágenes revelan las huellas del tiempo y las memorias latentes. Esta aproximación, en diálogo con la teoría de Roland Barthes sobre la naturaleza temporal de la fotografía, busca evocar una experiencia que trasciende lo puramente visual para activar múltiples sentidos. La presentación del proyecto se realiza en la sala B.L.A.S.T. (Bogotá Los Andes Sound Theater), donde una proyección de gran formato se combina con un sistema de audio envolvente de 30 altavoces. Esta configuración crea lo que Bruno denomina una "atmósfera ambiental": un espacio donde las fotografías monumentales y el diseño sonoro construyen una experiencia inmersiva. El sonido, a través de la reverberación y la yuxtaposición de grabaciones actuales y reconstrucciones históricas, amplifica la dimensión háptica de la experiencia, permitiendo que el espectador habite estos espacios de memoria. Al experimentar estos "paisajes de la memoria" a través de la proyección y el sonido, el público es invitado a reflexionar sobre la naturaleza de la transformación urbana, la preservación de la memoria colectiva y las posibilidades de renovación que surgen de los espacios en estado de "ruina prematura". "Las ruinas serán" propone una experiencia sensorial que desafía la percepción convencional del tiempo y el espacio, revelando el potencial oculto en aquellos lugares que se encuentran suspendidos entre el pasado y el futuro. |
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Barthes, R. (1989). La cámara lúcida : nota sobre la fotografía (Novena edición.). Ediciones Paidós. Bruno, G. (2022). Atmospheres of projection : environmentality in art and screen media. University of Chicago Press. Fontcuberta, J. (2024). Desbordar el espejo : la fotografía, de la alquimia al algoritmo (Primera edición.). Galaxia Gutenberg. Fontcuberta, J. (2022). La furia de las imágenes : notas sobre la postfotografía (Octava edición.). Galaxia Gutenberg. Jackson, J. B. (1980). The necessity for ruins, and other topics. University of Massachusetts Press. Wells, L. (2004). Photography : a critical introduction (3rd edition). Routledge. Debray, R. (1994). Vida y muerte de la imagen : historia de la mirada en Occidente. Paidós. Bruno, G. (2014). Surface : matters of aesthetics, materiality, and media. University of Chicago Press. Malagón-Kurka, M. M. (2024). El arte del contrapunto y la paradoja : mementos poético-políticos en la obra de cinco artistas colombianos contemporáneos (Primera edición.). Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Historia del Arte, Ediciones Uniandes. |
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Esta aproximación, en diálogo con la teoría de Roland Barthes sobre la naturaleza temporal de la fotografía, busca evocar una experiencia que trasciende lo puramente visual para activar múltiples sentidos. La presentación del proyecto se realiza en la sala B.L.A.S.T. (Bogotá Los Andes Sound Theater), donde una proyección de gran formato se combina con un sistema de audio envolvente de 30 altavoces. Esta configuración crea lo que Bruno denomina una "atmósfera ambiental": un espacio donde las fotografías monumentales y el diseño sonoro construyen una experiencia inmersiva. El sonido, a través de la reverberación y la yuxtaposición de grabaciones actuales y reconstrucciones históricas, amplifica la dimensión háptica de la experiencia, permitiendo que el espectador habite estos espacios de memoria. Al experimentar estos "paisajes de la memoria" a través de la proyección y el sonido, el público es invitado a reflexionar sobre la naturaleza de la transformación urbana, la preservación de la memoria colectiva y las posibilidades de renovación que surgen de los espacios en estado de "ruina prematura". 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