El caribe a seis cuerdas: componiendo música del caribe colombiano desde la guitarra eléctrica
En el presente proyecto de investigación-creación que tiene como objetivo apropiar los principales aspectos rítmicos, armónicos y melódicos de la cumbia, el porro y el fandango y adaptarlos al lenguaje interpretativo de la guitarra eléctrica a través del análisis, transcripción, implementación de el...
- Autores:
-
Armesto Ruedas, Selena
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- Fecha de publicación:
- 2024
- Institución:
- Universidad El Bosque
- Repositorio:
- Repositorio U. El Bosque
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En el presente proyecto de investigación-creación que tiene como objetivo apropiar los principales aspectos rítmicos, armónicos y melódicos de la cumbia, el porro y el fandango y adaptarlos al lenguaje interpretativo de la guitarra eléctrica a través del análisis, transcripción, implementación de elementos del jazz y aplicación de los conceptos aprendidos en el proceso de creación; para dar como resultado la composición de tres temas, se realiza una exploración, transferencia y adaptación de estos géneros propios de la costa caribe colombiana a un formato más actual donde se incluye la guitarra eléctrica como instrumento principal. Este trabajo, que comienza mostrando los antecedentes que fueron relevantes durante la investigación, se apoya en los criterios aportados por conocedores del tema para dar cuenta del proceso creativo desarrollado y concluir que la transferencia de las músicas colombianas de la costa caribe a la guitarra eléctrica o a formatos más modernos se debe basar en el uso de recursos otras músicas como el son cubano, funk, jazz, entre otras. |
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Banco de la República. (9 de Noviembre de 2021). Banrepcultural. Obtenido de La Música del Caribe Colombiano.: https://www.banrepcultural.org/cartagena/actividad/la- musica-del-caribe-colombiano) Banco de la República. Biblioteca Luis Angel Arango. (24 de Septiembre de 2006). Cuarteto de Saxofones de Bogotá. Obtenido de https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&ved=2ahU KEwizyYf21PGDAxUpRzABHXGRDYAQFnoECA8QAQ&url=https%3A%2F%2F babel.banrepcultural.org%2Fdigital%2Fapi%2Fcollection%2Fp17054coll30%2Fid%2 F428%2Fdownload&usg=AOvVaw0qCEhGG219Va_XGE9nRWft&op Bermúdez, E. (2004). ¿Qué es el vallenato? Una aproximación musicológica. Bogotá: Universidad Nacional de Colombia. Campos y Covarrubias, G., & Lule Martínez, N. (Enero - junio de 2012). La Observación, un método para el estudio de la realidad. Xihmai, VII(13), 45-60. Carrasquilla Baza, D. (2017). Representaciones e identidades en el caribe colombiano: el rescate de las tradiciones en los festivales musicales. Encuentros, 15(3), 56-68. Convers, L., & Ochoa, J. S. (2007). Gaiteros y tamboleros: material para abordar el estudio de la música de gaitas de San Jacinto, Bolivar (Colombia). Bogotá: Editorial Pontificia Universidad Javeriana. Díaz Bravo, L., Torruco García, U., Martínez Hernández, M., & Varela Ruiz, M. (2013). La entrevista, recurso flexible y dinámico. Elsevier, 162 - 167. Fortich Díaz, W., Taboada Hernández, R., Prieto Baldovino, F. H., Murillo González, P., Álvarez Álvarez, D., & López Redondo, A. (2014). Las bandas musicales de viento, origen, preservación y evolución: casos de Sucre y Córdoba . Sincelejo: Editorial CECAR. Jaimes Lizarazo, D. S. (2012). Nuevas músicas colombianas entre porros cumbias y fandangos. Bucaramanga. Lotero Botero, A. (1989). El porro pelayero: De gaitas y tambores a las bandas de viento. Luthiers Colombianos. (2019). Tambora Costeña. Obtenido de Luthiers Colombianos: https://www.luthierscolombianos.com/producto/tambora/ Mejía, B., & Beltrán Luengas, E. M. (2018). ¿Investigar creando? Una guía para la investigación-creación en la academia. Bogotá: Universidad El Bosque. Montenegro, A. S. (2023). Bullerengue y bebop jazz, dos arreglos compositivos para guitarra eléctrica y formato típico. [Tesis de pregrado sin publicar]. Universidad Pedagógica Nacional, Bogotá. Morales Cañadas , E. (2022). El fandango colombiano y el bolero caribeño como resultados de una interculturalidad itinerante. Runa Yachachiy. Ochoa Escobar, J. S. (2019). Acerca de la música tropical colombiana. Agenda Cultural Alma Máter, 4. Ochoa, J. S. (2016). La cumbia en Colombia: invención de una tradición. Revista Musical Chilena, 70(226), 31-52. doi: http://dx.doi.org/10.4067/S0716-27902016000200002 Ochoa, J. S., Ochoa, F., Parra Valencia, J. D., Quispe Lázaro, A., Mullo, S. J., Sans, J. F., . . . Celentan. (2019). El libro de la cumbia: Resonancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas. (I. T., & D. F. S.A., Edits.) Medellín, Colombia: Fondo Editorial ITM. Ochoa, J. S., Pérez, C. J., & Ochoa, F. (2017). El libro de las cumbias colombianas. Medellín: Fundación Cultural Latin GRAMMY. Radio Nacional de Colombia. (12 de Febrero de 2023). Radio Nacional de Colombia. Obtenido de Antonio Arnedo, 60 años de un abanderado de nuestro jazz: https://www.radionacional.co/musica/artistas-colombianos/antonio-arnedo-60-anos-de-un-abanderado-de-nuestro-jazz Ramírez Navarro, D. A. (2021). Propuesta Multicultural para la inclusión de la guitarra en el bullerengue. [Tesis de pregrado sin publicar]. Universidad Distrital, Bogotá. Semana. (10 de Enero de 1999). Semana. Obtenido de Un bloque sólido: https://www.semana.com/un-bloque-solido/38278-3/ Wade , P. (2002). Música, Raza y, Nación: Música tropical en Colombia. Bogotá: The University of Chicago Press. Zapata Olivella, D. (1962). La cumbia síntesis musical de la nación colombiana: reseña histórica y coreográfica. Revista Colombiana De Folclor. Segunda Época, 3(7), 187-204. Zea Giraldo, N. A. (2018). Interpretación de dos composiciones para guitarra eléctrica solista: bambuco-jazz y bullerengue-funk. [Tesis de pregrado sin publicar]. Universidad Distrital, Bogotá. |
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Este trabajo, que comienza mostrando los antecedentes que fueron relevantes durante la investigación, se apoya en los criterios aportados por conocedores del tema para dar cuenta del proceso creativo desarrollado y concluir que la transferencia de las músicas colombianas de la costa caribe a la guitarra eléctrica o a formatos más modernos se debe basar en el uso de recursos otras músicas como el son cubano, funk, jazz, entre otras.Maestro en MúsicaPregradoIn the present research-creation project that aims to appropriate the main rhythmic, harmonic and melodic aspects of cumbia, porro and fandango and adapt them to the interpretive language of the electric guitar through analysis, transcription, implementation of elements of the jazz and application of the concepts learned in the creation process; to result in the composition of three songs, an exploration, transfer and adaptation of these genres typical of the Colombian Caribbean coast is carried out to a more current format where the electric guitar is included as the main instrument. This work, which begins by showing the background that was relevant during the investigation, is supported by the criteria provided by experts on the subject to account for the creative process developed and conclude that the transfer of Colombian music from the Caribbean coast to the electric guitar or modern formats should be based on the use of other music resources such as Cuban son, funk, jazz, among others.application/pdfAtribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacionalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/Acceso abiertoinfo:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2CumbiaPorroFandangoGuitarra eléctrica780CumbiaPorroFandangoElectric guitarEl caribe a seis cuerdas: componiendo música del caribe colombiano desde la guitarra eléctricaThe Caribbean on six strings: composing Colombian Caribbean music on the electric guitarFormación MusicalUniversidad El BosqueFacultad de Creación y ComunicaciónTesis/Trabajo de grado - Monografía - Pregradohttps://purl.org/coar/resource_type/c_7a1fhttp://purl.org/coar/resource_type/c_7a1finfo:eu-repo/semantics/bachelorThesishttps://purl.org/coar/version/c_ab4af688f83e57aaBanco de la República. (9 de Noviembre de 2021). Banrepcultural. Obtenido de La Música del Caribe Colombiano.: https://www.banrepcultural.org/cartagena/actividad/la- musica-del-caribe-colombiano)Banco de la República. Biblioteca Luis Angel Arango. (24 de Septiembre de 2006). Cuarteto de Saxofones de Bogotá. Obtenido de https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&ved=2ahU KEwizyYf21PGDAxUpRzABHXGRDYAQFnoECA8QAQ&url=https%3A%2F%2F babel.banrepcultural.org%2Fdigital%2Fapi%2Fcollection%2Fp17054coll30%2Fid%2 F428%2Fdownload&usg=AOvVaw0qCEhGG219Va_XGE9nRWft&opBermúdez, E. (2004). ¿Qué es el vallenato? Una aproximación musicológica. Bogotá: Universidad Nacional de Colombia.Campos y Covarrubias, G., & Lule Martínez, N. (Enero - junio de 2012). La Observación, un método para el estudio de la realidad. Xihmai, VII(13), 45-60.Carrasquilla Baza, D. (2017). Representaciones e identidades en el caribe colombiano: el rescate de las tradiciones en los festivales musicales. Encuentros, 15(3), 56-68.Convers, L., & Ochoa, J. S. (2007). Gaiteros y tamboleros: material para abordar el estudio de la música de gaitas de San Jacinto, Bolivar (Colombia). Bogotá: Editorial Pontificia Universidad Javeriana.Díaz Bravo, L., Torruco García, U., Martínez Hernández, M., & Varela Ruiz, M. (2013). La entrevista, recurso flexible y dinámico. Elsevier, 162 - 167.Fortich Díaz, W., Taboada Hernández, R., Prieto Baldovino, F. H., Murillo González, P., Álvarez Álvarez, D., & López Redondo, A. (2014). Las bandas musicales de viento, origen, preservación y evolución: casos de Sucre y Córdoba . Sincelejo: Editorial CECAR.Jaimes Lizarazo, D. S. (2012). Nuevas músicas colombianas entre porros cumbias y fandangos. Bucaramanga.Lotero Botero, A. (1989). El porro pelayero: De gaitas y tambores a las bandas de viento.Luthiers Colombianos. (2019). Tambora Costeña. Obtenido de Luthiers Colombianos: https://www.luthierscolombianos.com/producto/tambora/Mejía, B., & Beltrán Luengas, E. M. (2018). ¿Investigar creando? Una guía para la investigación-creación en la academia. Bogotá: Universidad El Bosque.Montenegro, A. S. (2023). Bullerengue y bebop jazz, dos arreglos compositivos para guitarra eléctrica y formato típico. [Tesis de pregrado sin publicar]. Universidad Pedagógica Nacional, Bogotá.Morales Cañadas , E. (2022). El fandango colombiano y el bolero caribeño como resultados de una interculturalidad itinerante. Runa Yachachiy.Ochoa Escobar, J. S. (2019). Acerca de la música tropical colombiana. Agenda Cultural Alma Máter, 4.Ochoa, J. S. (2016). La cumbia en Colombia: invención de una tradición. Revista Musical Chilena, 70(226), 31-52. doi: http://dx.doi.org/10.4067/S0716-27902016000200002Ochoa, J. S., Ochoa, F., Parra Valencia, J. D., Quispe Lázaro, A., Mullo, S. J., Sans, J. F., . . . Celentan. (2019). El libro de la cumbia: Resonancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas. (I. T., & D. F. S.A., Edits.) 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Segunda Época, 3(7), 187-204.Zea Giraldo, N. A. (2018). Interpretación de dos composiciones para guitarra eléctrica solista: bambuco-jazz y bullerengue-funk. [Tesis de pregrado sin publicar]. Universidad Distrital, Bogotá.spaORIGINALTrabajo de grado.pdfTrabajo de grado.pdfapplication/pdf2147473https://repositorio.unbosque.edu.co/bitstreams/ee913ed1-ee10-4bb3-9b10-8f695ecb1f6b/download31e88d1f0802a6d0bf5cf44d9b938a96MD51Anexo 1 Son de cumbia (Cumbia).mp3Anexo 1 Son de cumbia (Cumbia).mp3audio/mpeg8307900https://repositorio.unbosque.edu.co/bitstreams/86885761-37e3-4bff-af63-219a59b13713/download8f1d4fbaafb4480ec8932167c40ac263MD54Anexo 2 paritura Son de Cumbia.pdfAnexo 2 paritura Son de Cumbia.pdfapplication/pdf87426https://repositorio.unbosque.edu.co/bitstreams/d876c741-d5db-4288-97a7-434f80cd1e00/download92fe50459d664f9c9846d70d0f6ff029MD55Anexo 3 Volviendo a casa (Porro).mp3Anexo 3 Volviendo a casa (Porro).mp3audio/mpeg9876292https://repositorio.unbosque.edu.co/bitstreams/4742cb67-4257-402e-a400-60f6d313bf7c/downloade54bf33fe735b40fba7d47611aa3f3bbMD56Anexo 4 partirtura Volviendo a casa.pdfAnexo 4 partirtura Volviendo a 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