El cuerpo que posa y el cuerpo que pasa

ilustraciones, fotografías, graficas

Autores:
Borrás Francisco, Marta María
Tipo de recurso:
Fecha de publicación:
2022
Institución:
Universidad Nacional de Colombia
Repositorio:
Universidad Nacional de Colombia
Idioma:
spa
OAI Identifier:
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Acceso en línea:
https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/83454
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Palabra clave:
770 - Fotografía, arte computacional, cinematografía
700 - Las artes, bellas artes y artes decorativas
Artes vivas
Teatro expandido
Cine expandido
Teatro documental
Política
Expanded theater
Expanded cinema
Documentary theater
Politics
Live arts
Teatro
Escritura creativa
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Entonces, comprendí que encontrar un dispositivo, mi propio dispositivo, era encontrar una estrategia para obrar desde el deseo. Un dispositivo cinemático, pero iba más allá de eso, un dispositivo para activar mi cuerpo anestesiado por prácticas políticas, sociales y afectivas propias y ajenas; un dispositivo para reinventar el mundo, para reinventar mis memorias, para reinventarme. Y operar este dispositivo conllevaba un gesto. Como mismo reinventarme, ficcionalizarme desde el deseo conllevaba un gesto. El gesto que puja, que raja, que desteje. El gesto como un modo de narrar y habitar el mundo, o los mundos posibles. El gesto como espacio de libertad. Entonces, mediante ese gesto hacer cine, hacer memoria, hacer ficciones. (Texto tomado de la fuente)The figure of oblivion present in a photographic image re-activated my way of looking at and understanding cinema, of looking at and understanding life, my life and my ways of operating in the field of art and affections. He asked me a fundamental question about memory and traces of memory. How does the cinematographic apparatus collect memory, but above all, how does the political, social and personal apparatus inscribe memory? I wanted to destabilize my way of operating in the world and in art. So, I understood that finding a device, my own device, was finding a strategy to act from desire. A cinematic device, but it went beyond that, a device to activate my body anesthetized by political, social and affective practices of my own and others; a device to reinvent the world, to reinvent my memories, to reinvent myself. And operating this device involved a gesture. Like reinventing myself, fictionalizing myself from desire entailed a gesture. The gesture that bids, that slits, that unravels. The gesture as a way of narrating and inhabiting the world, or possible worlds. The gesture as a space of freedom. So, through that gesture, make movies, make memories, make fiction.MaestríaMagíster Interdisciplinar en Teatro y Artes VivasArtes vivas, performancia y política62 páginasapplication/pdfspa770 - Fotografía, arte computacional, cinematografía700 - Las artes, bellas artes y artes decorativasArtes vivasTeatro expandidoCine expandidoTeatro documentalPolíticaExpanded theaterExpanded cinemaDocumentary theaterPoliticsLive artsTeatroEscritura creativaTheatreCreative writingEl cuerpo que posa y el cuerpo que pasaThe body that poses and the body that passesTrabajo de grado - Maestríainfo:eu-repo/semantics/masterThesisinfo:eu-repo/semantics/acceptedVersionTexthttp://purl.org/redcol/resource_type/TMBogotá - Artes - Maestría Interdisciplinaria Teatro y Artes VivasFacultad de ArtesBogotá, ColombiaUniversidad Nacional de Colombia - Sede BogotáAgamben, G. (2014). ¿Qué es un dispositivo? Adriana Hidalgo editora.Bardet, M. (2019). Hacer mundos con gestos. Editorial Cactus.Barthes, R. (1978). Roland Barthes por Roland Barthes. Ed. Kairos.Barthes, R. (1990). La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía. Ediciones Paidós.Barthes, R. (1994). “La libertad de trazar” en El susurro del lenguaje más allá del lenguaje y la escritura, (1ra ed.). Editorial Éditions du Seuil, París.Benjamin, W. (2019). Sobre la fotografía. Ed. Pre-Textos.Careri, F (2009). Walkscapes. El andar como práctica estética. Ed. Gustavo Gili.Deleuze, G y Guattari, F. (2004). Mil mesetas. Capitalismo y esquizofrenia. Pre-Textos.Didi-Huberman, G. (2008). Cuando las imágenes toman posición. A. Machado libros.López, J. M. (2008). Naomi Kawase: el cine en el umbral. T&B Editores.Rancière, J. (2010). El espectador emancipado. Ediciones Manantial.Rolnik, S. (2019). Esferas de la insurrección. Apuntes para descolonizar el inconsciente. Ediciones Tinta Limón.Pasar. Real academia española: Diccionario de la lengua española, 23.ª ed., [versión 23.5 en línea]. <https://dle.rae.es> [31 de Mayo, 2022]. 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Los espigadores y la espigadora, documental, 82minPúblico generalLICENSElicense.txtlicense.txttext/plain; charset=utf-85879https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/83454/1/license.txteb34b1cf90b7e1103fc9dfd26be24b4aMD51ORIGINAL625594.2022.pdf625594.2022.pdfTesis de Maestría Interdisciplinaria en Teatro y Artes Vivasapplication/pdf6691570https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/83454/2/625594.2022.pdf12d1b53b0348e44d7c69d7ffcd4d5ba3MD52THUMBNAIL625594.2022.pdf.jpg625594.2022.pdf.jpgGenerated Thumbnailimage/jpeg2517https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/83454/3/625594.2022.pdf.jpg46bb1dab48235616008b3cc1c59a3548MD53unal/83454oai:repositorio.unal.edu.co:unal/834542023-08-16 23:03:48.215Repositorio Institucional Universidad Nacional de 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