El nacimiento del paisaje en Zoran Music.
ilustraciones, fotografías
- Autores:
-
Vélez Osorio, Luis Fernando
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2021
- Institución:
- Universidad Nacional de Colombia
- Repositorio:
- Universidad Nacional de Colombia
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- Palabra clave:
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacionalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Salas Guerra, María Cecilia0c5f9afeaf8b8388e43cece199aed855600Vélez Osorio, Luis Fernandoaa9e6872034dd5b24615ca3542978e5a6002021-08-24T13:01:56Z2021-08-24T13:01:56Z2021https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/80002Universidad Nacional de ColombiaRepositorio Institucional Universidad Nacional de Colombiahttps://repositorio.unal.edu.co/ilustraciones, fotografíasEsta tesis es una indagación acerca de la obra del pintor esloveno Anton Zoran Music (1909-2005), y lo que, a su entender, ha sido su único tema: “el paisaje desértico que es la vida. Una vida abrasada por el sol y azotada por el viento”. Siguiendo el ritmo silencioso y de contemplación reposada que caracteriza su obra, y en compañía de autores como Primo Levi, Imre Kertész, Maurice Blanchot, Víctor Klemperer y Colette Soler, se plantea la pregunta por la singularidad del paisaje en Music. Singularidad que está determinada por la temprana experiencia del desierto cárstico, la misma que le permite luego al artista resignificar su vivencia extrema en el Campo de Concentración de Dachau. Para él, se trata, en ambos casos, de un mismo paisaje donde se muestra la vida cruda. (Texto tomado de la fuente)This thesis is an investigation about the work of the slovenian painter Anton Zoran Music (1909-2005), and what, according to his understanding, have been his only subject: “the desert landscape that is the life. A life burnt by the sun and shaked by the wind”. Following the silenced rhythm and calm contemplation that characterizes his work, and in company of authors like Primo Levi, Imre Kertész, Maurice Blanchot, Víctor Klemperer and Colette Soler, this text proposes a question about the singularity of the landscape in Music. Singularity that is determinated by the earlier experience of the karst desert, the same that, later, will allow the artist to resignify his extreme experience in the Dachau Concentration Camp. For him, it is, in both cases, the same landscape where a raw life is shown.MaestríaMagíster en Estética117 páginasapplication/pdfspaUniversidad Nacional de ColombiaMedellín - Ciencias Humanas y Económicas - Maestría en EstéticaDepartamento de Estudios Filosóficos y CulturalesFacultad de Ciencias Humanas y EconómicasMedellínUniversidad Nacional de Colombia - Sede Medellín700 - Las artes, bellas artes y artes decorativas::704 - Temas especiales de las bellas artes y artes decorativasMušič , Anton Zoran - 1909-2005 - Crítica e interpretaciónHolocausto Judío (1939-1945) - Arte y guerraPaisaje en el arteZoran MusicCampos de concentraciónPintura de paisajeCadáveresEl nacimiento del paisaje en Zoran Music.The birth of the landscape in Zoran Music.Trabajo de grado - Maestríainfo:eu-repo/semantics/masterThesisinfo:eu-repo/semantics/acceptedVersionTexthttp://purl.org/redcol/resource_type/TMReferenciasAgamben, G. (1998). ¿Qué es un campo? Buenos Aires: Letra E.Agamben, G. (2000). Lo que queda de Auschwitz: el archivo y el testigo. Valencia: Pre-Textos.Altuna, B. (2009). El individuo y sus máscaras. Ideas y valores. Revista Colombiana de filosofía (140), pp.33-52.Altuna, B. (2010). IV Cara a cara: el encuentro ético con el otro. En Una historia moral del rostro (pp. 207-243). Valencia: Pre-Textos.Arendt, H. (2005). Aproximaciones al problema alemán. En Ensayos de comprensión 1930-1954 (pp. 135-152). Madrid: Caparrós Editores.Aristóteles. (1988). Política. Madrid: Gredos.Bettelheim, B. (1983). Sobrevivir. El holocausto una generación después. Barcelona: Editorial Crítica S. A.Blanchot, M. (2002). El espacio literario. Madrid: Editora Nacional.Blanchot, M. (2008). La especie humana. En La conversación infinita (pp. 167-174). Madrid: Arena Libros.Caillois, R. (2016). Piedras. Madrid: Siruela.Celan, P. (1993 [1959]). Conversación en la montaña. Nombres. Revista de Filosofía, N° 3 pp. 119-122. Córdoba: Universidad de Córdoba.Clair, J. (2007). La barbarie ordinaria. Music en Dachau. Madrid: A. Machado Libros, S.A.Clark, K. (1961). Landscape into art. Boston: Beacon Press.Dal Bon, G., Domenèch, M., & Llorens, T. (2009). Zoran Music, Pinturas y Dibujos. Barcelona: Oriol Galería dArt.Didi-Huberman, G. (2014). Cortezas. Santander: Shangrila.Didi-Huberman, G. (2014). Imágenes pese a todo. Barcelona: Paidós.Estenssoro, F. (2006). El concepto de ideología. Revista de filosofía, N°15 pp. 97-111. Santiago: Universidad de Chile.Freud, S. (1991 [1932]). 35 conferencia. En torno de una cosmovisión. En Obras completas, Vol XXII (pp. 146-168). Buenos Aires: Amorrortu.Handke, P. (2017). Cuatro comentarios sobre Zoran Music y sus cuadros. En Contra el sueño profundo (pp. 179-182). Nórdica Libros: Madrid.Hitler, A. (s.f [1925]). Mi lucha. Recuperado el 5 de marzo del 2020 en: https://www.elejandria.com/libro/mi-lucha-/hitler-adolf/76Huggett, R. J. (2007). Karst landscapes. En Fundamentals of geomorphology (pp. 183-219). Nueva York: Routledge.Jabès, E. (2004). 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