Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos
ilustraciones, diagramas, fotografías a color
- Autores:
-
Uribe Polo, Paula Carolina
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2023
- Institución:
- Universidad Nacional de Colombia
- Repositorio:
- Universidad Nacional de Colombia
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repositorio.unal.edu.co:unal/84226
- Palabra clave:
- 300 - Ciencias sociales::307 - Comunidades
300 - Ciencias sociales::303 - Procesos sociales
300 - Ciencias sociales::305 - Grupos sociales
Actividades culturales
Animación cultural
Difusión de la cultura
Cultural activities
Cultural animation
Culture diffusion
Cineclub
Espacio social
Lugar
Prácticas culturales
Tecnologías
Afectos
Filmclub
Social space
Place
Cultural practices
Technologies
Affects
- Rights
- openAccess
- License
- Atribución-NoComercial 4.0 Internacional
| id |
UNACIONAL2_7d0c5c63cf450e6fd88801a5c9198ed8 |
|---|---|
| oai_identifier_str |
oai:repositorio.unal.edu.co:unal/84226 |
| network_acronym_str |
UNACIONAL2 |
| network_name_str |
Universidad Nacional de Colombia |
| repository_id_str |
|
| dc.title.spa.fl_str_mv |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos |
| dc.title.translated.eng.fl_str_mv |
Do you know what a filmclub is? Spaces, technologies and cultural practices in three colombian filmclubs |
| title |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos |
| spellingShingle |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos 300 - Ciencias sociales::307 - Comunidades 300 - Ciencias sociales::303 - Procesos sociales 300 - Ciencias sociales::305 - Grupos sociales Actividades culturales Animación cultural Difusión de la cultura Cultural activities Cultural animation Culture diffusion Cineclub Espacio social Lugar Prácticas culturales Tecnologías Afectos Filmclub Social space Place Cultural practices Technologies Affects |
| title_short |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos |
| title_full |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos |
| title_fullStr |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos |
| title_full_unstemmed |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos |
| title_sort |
Sabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianos |
| dc.creator.fl_str_mv |
Uribe Polo, Paula Carolina |
| dc.contributor.advisor.none.fl_str_mv |
Salazar Arenas, Óscar Iván |
| dc.contributor.author.none.fl_str_mv |
Uribe Polo, Paula Carolina |
| dc.contributor.researchgroup.spa.fl_str_mv |
Estudios sociales de la vida urbana |
| dc.contributor.cvlac.spa.fl_str_mv |
Paula Carolina Uribe Polo |
| dc.contributor.scopus.spa.fl_str_mv |
Paula C Uribe Paula C Uribe |
| dc.subject.ddc.spa.fl_str_mv |
300 - Ciencias sociales::307 - Comunidades 300 - Ciencias sociales::303 - Procesos sociales 300 - Ciencias sociales::305 - Grupos sociales |
| topic |
300 - Ciencias sociales::307 - Comunidades 300 - Ciencias sociales::303 - Procesos sociales 300 - Ciencias sociales::305 - Grupos sociales Actividades culturales Animación cultural Difusión de la cultura Cultural activities Cultural animation Culture diffusion Cineclub Espacio social Lugar Prácticas culturales Tecnologías Afectos Filmclub Social space Place Cultural practices Technologies Affects |
| dc.subject.armarc.none.fl_str_mv |
Actividades culturales |
| dc.subject.lemb.spa.fl_str_mv |
Animación cultural Difusión de la cultura Cultural activities |
| dc.subject.lemb.eng.fl_str_mv |
Cultural animation Culture diffusion |
| dc.subject.proposal.spa.fl_str_mv |
Cineclub Espacio social Lugar Prácticas culturales Tecnologías Afectos |
| dc.subject.proposal.eng.fl_str_mv |
Filmclub Social space Place Cultural practices Technologies Affects |
| description |
ilustraciones, diagramas, fotografías a color |
| publishDate |
2023 |
| dc.date.accessioned.none.fl_str_mv |
2023-07-19T15:59:34Z |
| dc.date.available.none.fl_str_mv |
2023-07-19T15:59:34Z |
| dc.date.issued.none.fl_str_mv |
2023 |
| dc.type.spa.fl_str_mv |
Trabajo de grado - Maestría |
| dc.type.driver.spa.fl_str_mv |
info:eu-repo/semantics/masterThesis |
| dc.type.version.spa.fl_str_mv |
info:eu-repo/semantics/acceptedVersion |
| dc.type.content.spa.fl_str_mv |
Text |
| dc.type.redcol.spa.fl_str_mv |
http://purl.org/redcol/resource_type/TM |
| status_str |
acceptedVersion |
| dc.identifier.uri.none.fl_str_mv |
https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/84226 |
| dc.identifier.instname.spa.fl_str_mv |
Universidad Nacional de Colombia |
| dc.identifier.reponame.spa.fl_str_mv |
Repositorio Institucional Universidad Nacional de Colombia |
| dc.identifier.repourl.spa.fl_str_mv |
https://repositorio.unal.edu.co/ |
| url |
https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/84226 https://repositorio.unal.edu.co/ |
| identifier_str_mv |
Universidad Nacional de Colombia Repositorio Institucional Universidad Nacional de Colombia |
| dc.language.iso.spa.fl_str_mv |
spa |
| language |
spa |
| dc.relation.references.spa.fl_str_mv |
Aguilar Díaz, M. A., & Ramírez Kuri, P. (2006). Pensar y habitar la ciudad : afectividad, memoria y significado en el espacio urbano contemporáneo. Anthropos. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=cat02704a&AN=unc.000694250&lang=es&site=eds-live Avila G., J. A., & López S., F. (2006). Salas de cine. Secretaría General, Alcaldía Mayor de Bogotá D.C., Archivo de Bogotá. Baricco, A. (2019). The Game. Editorial Anagrama. Barón Leal, L. A. (2012). Los cinemas bogotanos. Los edificios de la hechicera criatura. In Bogotá Fílmica. Ensayos sobre cine y patrimonio cultural (pp. 122–173). Instituto Distrital de Patrimonio Cultural-IDARTES. Bourdieu, P. (1994a). Espacio social y espacio simbólico. In Razones prácticas. Sobre la teoría de la acción (pp. 11–26). Anagrama. Bourdieu, P. (1994b). Razones prácticas: sobre la teoría de la acción. Anagrama. Bucaramanga.com. (2020). Cineclubes: espacios para las buenas historias. Bucaramanga.Com. https://www.bucaramanga.com/articulo/cineclubes-espacios-para-las-buenas-historias.html Buzai, G. D. (2014). Fronteras en el ciberespacio : el nuevo mapa mundial visto desde Buenos Aires (Argentina). Cuadernos de Geografía, 23(2), 85–92. https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/72436%0A Caicedo González, J. D. (2012). Los Cine Clubes Bogotanos. Siguen actuando las manos del padre Hernando Salcedo Silva. In Bogotá Fílmica. Ensayos sobre cine y patrimonio cultural (pp. 224–269). Alcaldía Mayor de Bogotá; Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte. Caliwood Museo de Cinematografía. (2015). Teatros / Estudios Cinematográficos. http://www.caliwood.com.co/teatros--estudios.html Castañeda, A., & Cuevas, H. (2021). Entre educar y pervertir las costumbres: inicios del espectáculo cinematográfico en el Valle del Cauca-Colombia ( 1910-1930 ). Los casos de Cali y Buga. HiSTOReLo. Revista de Historia Regional y Local, 13(26), 105–133. Castellanos, M. (2011). Contexto histórico de la localidad de Techotiba. Noticias Techotiba. https://noticiastechotiba.wordpress.com/2011/08/02/contexto-historico-de-la-localidad-de-techotiba/ Chica Gelis, R. (2014). Cineclubes en la Universidad de Cartagena: una relación histórica y sociocultural. Historia Caribe, IX(24), 199–232. Chile, R. de A. C. y P. de las U. del E. de. (2019). Cineclubismo y educación (R. de A. C. y P. de las U. del E. de Chile (ed.)). Dirección de Creación Artística VID, Universidad de Chile. Cine Club El Muro. (2022). Cine Club El Muro. Facebook. https://www.facebook.com/cineclubelmuro1 Cineclub Cinestar. (2020). Servidor Cineclub Cinestar. https://discord.com/login CineClub Cinestar. (2020a). cineclubcinestar. Twitch.Tv. https://www.twitch.tv/cineclubcinestar/about CineClub Cinestar. (2020b). Presentación. CineClub Cinestar. https://www.facebook.com/cineclubcinestar338 Cívico. (2022). Teatro Metropol. Civico.Com. https://www.civico.com/lugar/teatro-metropol-bogota/ Cortés C., C. A. (2018). La historia del cine, su narrativa y sus correlaciones con su desarrollo tecnológico en los siglos XIX y XX. http://hdl.handle.net/10785/5967 Cortez Rz, C., González, P. Á., & Román B., N. (2013). Sobre relatos, cuentos y ensayos de cineclubes-Tomo III 1913-2013. Un siglo de cineclubismo: Vol. III (F. Badrán P. (ed.)). Editorial Universitaria. Dirección de Cinematografía, & Ministerio de Cultura. (2017). Anuario estadístico del cine colombiano 2016. https://economianaranja.gov.co/media/rs2fjoiq/anuario-estadi-stico-cine-colombiano-2016.pdf EGEDA. (2022). Panorama Audiovisual Iberoamericano 2022 (Ó. Berrendo P., J. A. Serrano F., & E. Encinas P. (eds.)). EGEDA. https://www.egeda.com/documentos/PanoramaAudiovisualIberoamericano2022/Panorama Audiovisual Iberoamericano 2022.pdf El Tiempo. (2017, October 26). Un oficio en vía de extinción: el último proyeccionista de películas de 35mm en Bogotá. Eltiempo.Com. https://www.eltiempo.com/jaiver-sanchez-proyeccionista-de-peliculas-de-35mm-en-bogota-144958 Embajada de la Federación de Rusia en la República de Colombia. (2022). Instituto Cultural León Tolstoy. Colombia.Mid.Ru. https://colombia.mid.ru/es_ES/institut-kul-tury-im.-l.n.tolstogo Escorcia Cardona, V. (2008). Antecedentes del cine clubismo como programa pionero a nivel mundial en formación de público cinematográfico. Revista Luciérnaga - Comunicación, 1(1), 14–29. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=5529479 Eusse Marino, S. (2016). De los cineclubes a La Cinemateca, tres décadas de apreciación fílmica. Revistas El Heraldo. https://revistas.elheraldo.co/latitud/de-los-cineclubes-la-cinemateca-tres-decadas-de-apreciacion-filmica-139726 Fernández R., A. (2015). Aproximación al fenómeno del cineclubismo en México. Interpretextos, 8(13), 115–136. http://ww.ucol.mx/interpretextos/resultados.php?idarti=209 Fradejas-garcía, I., Lubbers, M. J., García-Santesmases, A., Molina, J. L., & Rubio, C. (2020). Etnografías de la pandemia por coronavirus : emergencia empírica y resignificación social. Perifèria, 25(2), 4–21. https://doi.org/https://doi.org/10.5565/rev/periferia.803 Franco Díez, G. (2013). Mirando solo a la tierra. Cine y sociedad espectadora en Medellín (1900-1930) (Primera ed). Editorial Pontificia Universidad Javeriana. https://repository.javeriana.edu.co/handle/10554/41484 Fuentes, S. (2008). Especial HD: la historia del Blu-ray. Xataka. https://www.xataka.com/alta-definicion/especial-hd-la-historia-del-blu-ray Fundación Gilberto Alzate Avendaño (Fuga). (2021). Acerca de la Fundación. Portalant.Fuga.Gov.Co. https://portalant.fuga.gov.co/transparencia/acerca-de-la-fundacion Fundación Manguaré; Cineclub La Imagen Viajera. (2016). Guía cineclubista Colombia (pp. 1–35). Cineclub La imagen Viajera y Fundación Manguaré. Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. (1914). Gran Salón Olympia. Wikipedia.Org. https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Salón_Olympia González Galván, R. (2017). Digitalización de la exhibición cinematográfica en América Latina: historia y estado actual. Entretextos, 9(25), 48–57. https://revistasacademicas.iberoleon.mx/index.php/entretextos/article/view/315 González, J. E. (2016). Análisis cultural hermenéutico. Universidad Nacional de Colombia. González Martínez, K. (2009). La Ciudad de “unos pocos buenos amigos.” Blanco y Negro: El Periódico Del 41 Salón Nacional de Artistas de Colombia y El 7 Festival de Performance de Cali, 1. http://esferapublica.org/blancoynegro.pdf Grilli, D. (2008). Promotor y organizador de cineclubes. Fondo Editorial CEFOPRO. https://cineclubrelatos.files.wordpress.com/2013/08/organizadorypromotordecineclubes.pdf Grossberg, L. (2016). Los estudios culturales como contextualismo radical. Intervenciones En Estudios Culturales, 2(3). http://portal.amelica.org/ameli/journal/53/5317003/html/ Hornbeck, L. J. (1998). From cathode rays to digital micromirrors: a history of electronic projection display. TI Technical Journal, 7–46. http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/download;jsessionid=C60E78E4BB40DBE6EEA76B3054905EB3?doi=10.1.1.693.4522&rep=rep1&type=pdf Horta, L., Inostroza, P., Pruzzo, C., & Jarpa, G. (2013). Manual de Cineclubismo. Red de Cineclubes de Chile. http://cineclubesdechile.blogspot.com/p/manual-de-cineclubismo.html Joya, J. M. (2005a). Cineclubes, buen cine sin ningún costo. Unab.Edu.Co. https://www.unab.edu.co/content/cineclubes-buen-cine-sin-ningún-costo La CinemaTerca. (2021). La despedida del Caracol ó “ahí tiene su hijueputa casa pintada.” Youtube.Com. https://www.youtube.com/watch?v=i4oeMgyQrS0&t=2s&ab_channel=LaCinemaTerca Latour, B. (2008). Reensamblar lo social. Una introducción a la teoría del actor-red (1a ed.). Manantial. Lindón Villoria, A. (2006). Territorialidad y género: una aproximación desde la subjetividad espacial. In A. Lindón, D. Hiernaux, & M. Á. Aguilar (Eds.), Pensar y habitar la ciudad. Afectividad, memoria y significado en el espacio urbano contemporáneo (pp. 13–33). Anthropos. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=cat02704a&AN=unc.000694250&lang=es&site=eds-live Llopis Angelán, E., Comín Comín, F., & Hernández Benítez, M. (2014). Historia económica mundial, siglos X-XX (Edición en). Alianza Editorial. López G., V. (2021). Cuando la tecnología transforma el cine: 19 películas que lo cambiaron todo. Espinof.Com. https://www.espinof.com/listas/cuando-tecnologia-transforma-cine-19-peliculas-que-cambiaron-todo Luque Lavado, D. (2011). Directores de cine opinan sobre piratería de software y películas. Enter.Co. https://www.enter.co/empresas/negocios/directores-de-cine-opinan-sobre-pirateria-de-software-y-peliculas/2/ Mansilla, P. (2018). Accesibilidad y movilidad cotidiana. In D. Zunino Singh, G. Giucci, & P. Jirón (Eds.), Términos clave para los estudios de movilidad en América Latina (Kindle). Editorial Biblios. Martínez Espinoza, M. I. (2006). Las juntas de buen gobierno y los caracoles del movimiento zapatista: fundamentos analíticos para entender el fenómeno. RIPS. Revista de Investigaciones Políticas y Sociológicas, 5(1), 215–233. https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=38050115 Massey, D. (2012). Espacio, lugar y política en la coyuntura actual / Space, Place and Politics in the Present Conjuncture. Urban, 4, 7–12. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=edsbas&AN=edsbas.7A022FC&lang=es&site=eds-live Massey, D., Albet, A., & Benach, N. (2012). Un sentido global del lugar (Primera ed). Icaria. Mauss, M. (2009). Ensayo sobre el don: Forma y función del intercambioen las sociedades arcaicas. Katz Editores. Mayorga Henao, J. M. (2016). Producción del espacio urbano en Bogotá: la ciudad de los centros comerciales y los conjuntos cerrados. Ciudades, Estados y Política, 3(3), 7–18. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=ir00238a&AN=unal.66766&lang=es&site=eds-live Muñoz Z., F. (2007, May 22). Cine digital: de estreno en Colombia. El Tiempo. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-2502741 Muriel, D. (2018). Identidad gamer. ANAITGAMES. www.anaitgames.com Museo La Tertulia. (2015). Sobre la Tertulia. Sobre La Tertulia. https://museolatertulia.com/sobre-la-tertulia/ Navitski, R. (2018). The cine club de Colombia and postwar cinephilia in Latin America: Forging transnational networks, schooling local audiences. Historical Journal of Film, Radio and Television, 38(4), 808–827. https://doi.org/10.1080/01439685.2018.1453993 Ortner, S. B. (2016). Antropología y teoría social: cultura, poder y agencia. UNSAM Edita. Osorio, O. (2020). Salas de cine y cineclubes en Medellín 1956 – 2020. Secretaría de Cultura Ciudadana de Medellín, Alcaldía de Medellín. Parente, D. (2016). Los artefactos en cuanto posibilitadores de acción. Problemas en torno a la noción de agencia material en el debate contemporáneo. Revista Colombiana de Filosofía de La Ciencia, 16(33). https://doi.org/10.18270/rcfc.v16i33.1937 Pecha Quimbay, P. (2021). Tesoros documentales de la Urna Centenaria: El Pabellón de las Máquinas en la Exposición Industrial y Agrícola de 1910. Archivobogota.Secretariageneral.Gov.Co. https://archivobogota.secretariageneral.gov.co/noticias/tesoros-documentales-la-urna-centenaria-pabellón-las-máquinas-la-exposición-industrial-y Pompeyo, C. (2007). Reseñas Urry, John (2007) Mobilities. Oxford: Polity Press. Revista Teknokultura, 8(2), 261–264. Portafolio. (2008, May 15). Bogotá estrenó la primera sala de cine digital co proyección en 3D, del país, creada por Cine Colombia. Portafolio. https://www.portafolio.co/economia/finanzas/bogota-estreno-primera-sala-cine-digital-proyeccion-3d-pais-creada-cine-colombia-267808 Ramos Hernández, M. A. (2019). Cine y cineclubes en Cartagena de Indias, 1970-1980 [Universidad de Cartagena]. https://repositorio.unicartagena.edu.co/bitstream/handle/11227/9754/CINE Y CINECLUBES trabajo de grado completo. mai-convertido %281%29.pdf?sequence=1&isAllowed=y Redacción Bogotá. (2019, November 20). ¿Cuáles son los grupos culturales allanados por la Policía? Eltiempo.Com. https://www.eltiempo.com/bogota/los-colectivos-culturales-allanados-por-la-policia-en-bogota-435612 Redacción El Tiempo. (1996). REQUIEM POR LOS CINE CLUBES. Eltiempo.Com. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-372824 Redacción El Tiempo. (2000, November 5). Cinemark llega a Bogotá. El Tiempo. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-1254714 Rico Agudelo, A. (2016). Las travesías del cine y los espectáculos públicos (Becas Cine). Gerencia de Artes Audiovisuales del Instituto Distrital de las Artes - Idartes; Alcaldía Mayor de Bogotá. https://idartesencasa.gov.co/artes-audiovisuales/libros/las-travesias-del-cine-y-los-espectaculos-publicos-colombia-en-la Rincón Cultural El Caracol. (2022). Rincón Cultural El Caracol. Facebook. https://www.facebook.com/RinconCulturalElCaracol Rodríguez A, G. (2011). ¿Cómo se organiza un cineclub formalmente? Luneta, 1–16. https://infoficc.files.wordpress.com/2013/06/luneta-01-web.pdf Ruiz R., N. Y. (2011). El desplazamiento forzado en Colombia: una revisión histórica y demográfica. Estudios Demográficos y Urbanos, 26(1), 141–177. http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0186-72102011000100141&lng=es&nrm=iso&tlng=es Santos, M. (2000). La naturaleza del espacio. Editorial Ariel,S.A. Secretaría Distrital de Planeación. (2009). Conociendo la localidad de Kennedy: diagnóstico los aspectos físicos, demográficos y socioeconómicos. http://www.sdp.gov.co/sites/default/files/documentos/08 Localidad de Kennedy.pdf Señal Memoria. (2021). Una visita al Instituto Cultural León Tolstoi: ¿Qué es el realismo socialista soviético? Youtube.Com. https://youtu.be/w4rXA3aUshI Soto, M. (2014). La puesta en escena de todos los días: prácticas estéticas de la vida cotidiana. Editorial Universitaria de Buenos Aires. Subcomandante Insurgente Marcos. (2003). Chiapas: la treceava estela. Primera parte: un caracol. Enlacezapatista.Ezln.Org.Mx. https://enlacezapatista.ezln.org.mx/2003/07/21/chiapas-la-treceava-estela-primera-parte-un-caracol/ Teatro El Dorado ECCI. (2022). Teatro El Dorado ECCI. Facebook. https://web.facebook.com/teatroecci/?_rdc=1&_rdr Toro, H. (2009). Cine club de Cali 39 años de existencia (Entrevista a Ramiro Arbeláez). Nexus Comunicación, 6, 120–127. https://doi.org/http://dx.doi.org/10.25100/nc.v0i6.858 Torres, R. A. (2013). Hernando Salcedo Silva ( Bogotá , 1916 1987 ): la pasión por el cine , en una vida dedicada a la cultura. Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. http://www.patrimoniofilmico.org.co/anterior/noticias/224.htm Tuan, Y. F. (2001). Space and Place: The Perspective of Experience (Eighth Pri). The University of Minnesota Press. Twitch. (2020). Conócenos. Twitch.Tv. https://www.twitch.tv/p/es-mx/about/ Uribe, P. C. (2015). El Cineclub La Antorcha: Espacio que fomenta el encuentro y la participación en los barrios de la localidad de Suba. Universidad Cooperativa de Colombia. Urry, J. (2007). Mobilities. Polity Press. Wetherell, M. (2012). Affect and Emotion A New Social Science Understanding (1st ed.). SAGE Publications Ltd. Wikipedia. (2022). Voice over IP. En.Wikipedia.Org. https://en.wikipedia.org/wiki/Voice_over_IP Zaragoza, J. M., & Moscoso, J. (2017). Presentación: Comunidades emocionales y cambio social. Revista de Estudios Sociales, 2017(62), 2–9. https://doi.org/10.7440/res62.2017.01 |
| dc.rights.coar.fl_str_mv |
http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 |
| dc.rights.license.spa.fl_str_mv |
Atribución-NoComercial 4.0 Internacional |
| dc.rights.uri.spa.fl_str_mv |
http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ |
| dc.rights.accessrights.spa.fl_str_mv |
info:eu-repo/semantics/openAccess |
| rights_invalid_str_mv |
Atribución-NoComercial 4.0 Internacional http://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 |
| eu_rights_str_mv |
openAccess |
| dc.format.extent.spa.fl_str_mv |
xv, 146 páginas |
| dc.format.mimetype.spa.fl_str_mv |
application/pdf |
| dc.coverage.country.none.fl_str_mv |
Colombia |
| dc.publisher.spa.fl_str_mv |
Universidad Nacional de Colombia |
| dc.publisher.program.spa.fl_str_mv |
Bogotá - Ciencias Humanas - Maestría en Estudios Culturales |
| dc.publisher.faculty.spa.fl_str_mv |
Facultad de Ciencias Humanas |
| dc.publisher.place.spa.fl_str_mv |
Bogotá,Colombia |
| dc.publisher.branch.spa.fl_str_mv |
Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá |
| institution |
Universidad Nacional de Colombia |
| bitstream.url.fl_str_mv |
https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/84226/2/2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdf https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/84226/1/license.txt https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/84226/3/2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdf.jpg |
| bitstream.checksum.fl_str_mv |
384b3a7fe1ab8c5e9527b7c981e325c0 eb34b1cf90b7e1103fc9dfd26be24b4a 5ad24a6b557c713e516c3658f3229ab5 |
| bitstream.checksumAlgorithm.fl_str_mv |
MD5 MD5 MD5 |
| repository.name.fl_str_mv |
Repositorio Institucional Universidad Nacional de Colombia |
| repository.mail.fl_str_mv |
repositorio_nal@unal.edu.co |
| _version_ |
1814089183369625600 |
| spelling |
Atribución-NoComercial 4.0 Internacionalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Salazar Arenas, Óscar Iváne086f0b3de52d0f8b07e60dc0e02e00fUribe Polo, Paula Carolina393e5548644ccfea0c769e7f0a744ed1Estudios sociales de la vida urbanaPaula Carolina Uribe PoloPaula C UribePaula C Uribe2023-07-19T15:59:34Z2023-07-19T15:59:34Z2023https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/84226Universidad Nacional de ColombiaRepositorio Institucional Universidad Nacional de Colombiahttps://repositorio.unal.edu.co/ilustraciones, diagramas, fotografías a colorEste estudio analiza la configuración de las relaciones entre los espacios y lugares, los objetos y artefactos tecnológicos y las prácticas culturales de tres cineclubes colombianos: El Cineclub Cinestar, El Cineclú Crispeta Popular y el Cine Club El Muro. Estos son casos micro sociales abordados desde los estudios sobre los espacios y salas de cine, la historia social tecnológica de los cineclubes y las prácticas en relación con el giro afectivo y la dimensión estética en el cine. Gracias a los caminos epistemológicos y metodológicos que ofrecen los estudios culturales, en especial aquellos donde se sitúan las realidades desde su especificidad, de carácter relacional, fluidas y contingentes (Grossberg, 2016), me fue posible explorar y establecer nodos, por medio del método etnográfico y su aplicación en escenarios digitales (netnografía). También consulté fuentes secundarias que soportan los relatos históricos sobre las salas de cine en Colombia, los cineclubes y el desarrollo social y tecnológico de los objetos y artefactos, así como las prácticas culturales relacionadas con el uso y representación de estas materialidades alrededor del cine. La investigación arroja resultados como relaciones y asociaciones que sostienen a las acciones y sentidos de estos cineclubes, sin las cuales no se podrían llevar a cabo sus prácticas cotidianas. De este modo pruebo que el cineclub no es una sala de cine, es una forma de ver cine en compañía de un pequeño grupo de personas conocidas o no, con el fin de establecer un grupo integrado por sentidos, intereses y prácticas comunes. El cúmulo de estos elementos son diversos y contextualmente situados. (Texto tomado de la fuente)This study analyzes the configuration of the relationships between spaces and places, technological objects and artifacts, and cultural practices in three Colombian film clubs: Cineclub Cinestar, Cineclú Cripesta Popular and Cine Club El Muro. These are micro social cases approached from the studies on spaces and movie theaters, the technological social history of the cineclubs and the cultural practices in relation to the affective turn and the aesthetic dimension in cinema. Thanks to the epistemological and methodological paths offered by cultural studies, especially those where realities are situated from their specificity, relational, fluid and contingent character (Grossberg, 2016), it was possible for me to explore and establish nodes, through the ethnographic method and its application in digital scenarios (netnography). I also consulted secondary sources that support historical accounts about movie theaters in Colombia, film clubs and the social and technological development of objects and artifacts, as well as cultural practices related to the use and representation of these materialities around cinema. The research yields results such as relationships and associations that sustain the actions and meanings of these film clubs, without which their daily practices could not be carried out. In this way I prove that the film club is not a movie theater or a commercial cinema, it is a way of watching movies in the company of a small group of people known or not, in order to establish a group integrated by senses, interests and common practices. The accumulation of these elements are diverse and contextually situated.MaestríaMagíster en Estudios Culturalesxv, 146 páginasapplication/pdfspaUniversidad Nacional de ColombiaBogotá - Ciencias Humanas - Maestría en Estudios CulturalesFacultad de Ciencias HumanasBogotá,ColombiaUniversidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá300 - Ciencias sociales::307 - Comunidades300 - Ciencias sociales::303 - Procesos sociales300 - Ciencias sociales::305 - Grupos socialesActividades culturalesAnimación culturalDifusión de la culturaCultural activitiesCultural animationCulture diffusionCineclubEspacio socialLugarPrácticas culturalesTecnologíasAfectosFilmclubSocial spacePlaceCultural practicesTechnologiesAffectsSabe usted qué es un cineclub? Espacios, tecnologías y prácticas en tres cineclubes colombianosDo you know what a filmclub is? Spaces, technologies and cultural practices in three colombian filmclubsTrabajo de grado - Maestríainfo:eu-repo/semantics/masterThesisinfo:eu-repo/semantics/acceptedVersionTexthttp://purl.org/redcol/resource_type/TMColombiaAguilar Díaz, M. A., & Ramírez Kuri, P. (2006). Pensar y habitar la ciudad : afectividad, memoria y significado en el espacio urbano contemporáneo. Anthropos. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=cat02704a&AN=unc.000694250&lang=es&site=eds-liveAvila G., J. A., & López S., F. (2006). Salas de cine. Secretaría General, Alcaldía Mayor de Bogotá D.C., Archivo de Bogotá.Baricco, A. (2019). The Game. Editorial Anagrama.Barón Leal, L. A. (2012). Los cinemas bogotanos. Los edificios de la hechicera criatura. In Bogotá Fílmica. Ensayos sobre cine y patrimonio cultural (pp. 122–173). Instituto Distrital de Patrimonio Cultural-IDARTES.Bourdieu, P. (1994a). Espacio social y espacio simbólico. In Razones prácticas. Sobre la teoría de la acción (pp. 11–26). Anagrama.Bourdieu, P. (1994b). Razones prácticas: sobre la teoría de la acción. Anagrama.Bucaramanga.com. (2020). Cineclubes: espacios para las buenas historias. Bucaramanga.Com. https://www.bucaramanga.com/articulo/cineclubes-espacios-para-las-buenas-historias.htmlBuzai, G. D. (2014). Fronteras en el ciberespacio : el nuevo mapa mundial visto desde Buenos Aires (Argentina). Cuadernos de Geografía, 23(2), 85–92. https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/72436%0ACaicedo González, J. D. (2012). Los Cine Clubes Bogotanos. Siguen actuando las manos del padre Hernando Salcedo Silva. In Bogotá Fílmica. Ensayos sobre cine y patrimonio cultural (pp. 224–269). Alcaldía Mayor de Bogotá; Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte.Caliwood Museo de Cinematografía. (2015). Teatros / Estudios Cinematográficos. http://www.caliwood.com.co/teatros--estudios.htmlCastañeda, A., & Cuevas, H. (2021). Entre educar y pervertir las costumbres: inicios del espectáculo cinematográfico en el Valle del Cauca-Colombia ( 1910-1930 ). Los casos de Cali y Buga. HiSTOReLo. Revista de Historia Regional y Local, 13(26), 105–133.Castellanos, M. (2011). Contexto histórico de la localidad de Techotiba. Noticias Techotiba. https://noticiastechotiba.wordpress.com/2011/08/02/contexto-historico-de-la-localidad-de-techotiba/Chica Gelis, R. (2014). Cineclubes en la Universidad de Cartagena: una relación histórica y sociocultural. Historia Caribe, IX(24), 199–232.Chile, R. de A. C. y P. de las U. del E. de. (2019). Cineclubismo y educación (R. de A. C. y P. de las U. del E. de Chile (ed.)). Dirección de Creación Artística VID, Universidad de Chile.Cine Club El Muro. (2022). Cine Club El Muro. Facebook. https://www.facebook.com/cineclubelmuro1Cineclub Cinestar. (2020). Servidor Cineclub Cinestar. https://discord.com/loginCineClub Cinestar. (2020a). cineclubcinestar. Twitch.Tv. https://www.twitch.tv/cineclubcinestar/aboutCineClub Cinestar. (2020b). Presentación. CineClub Cinestar. https://www.facebook.com/cineclubcinestar338Cívico. (2022). Teatro Metropol. Civico.Com. https://www.civico.com/lugar/teatro-metropol-bogota/Cortés C., C. A. (2018). La historia del cine, su narrativa y sus correlaciones con su desarrollo tecnológico en los siglos XIX y XX. http://hdl.handle.net/10785/5967Cortez Rz, C., González, P. Á., & Román B., N. (2013). Sobre relatos, cuentos y ensayos de cineclubes-Tomo III 1913-2013. Un siglo de cineclubismo: Vol. III (F. Badrán P. (ed.)). Editorial Universitaria.Dirección de Cinematografía, & Ministerio de Cultura. (2017). Anuario estadístico del cine colombiano 2016. https://economianaranja.gov.co/media/rs2fjoiq/anuario-estadi-stico-cine-colombiano-2016.pdfEGEDA. (2022). Panorama Audiovisual Iberoamericano 2022 (Ó. Berrendo P., J. A. Serrano F., & E. Encinas P. (eds.)). EGEDA. https://www.egeda.com/documentos/PanoramaAudiovisualIberoamericano2022/Panorama Audiovisual Iberoamericano 2022.pdfEl Tiempo. (2017, October 26). Un oficio en vía de extinción: el último proyeccionista de películas de 35mm en Bogotá. Eltiempo.Com. https://www.eltiempo.com/jaiver-sanchez-proyeccionista-de-peliculas-de-35mm-en-bogota-144958Embajada de la Federación de Rusia en la República de Colombia. (2022). Instituto Cultural León Tolstoy. Colombia.Mid.Ru. https://colombia.mid.ru/es_ES/institut-kul-tury-im.-l.n.tolstogoEscorcia Cardona, V. (2008). Antecedentes del cine clubismo como programa pionero a nivel mundial en formación de público cinematográfico. Revista Luciérnaga - Comunicación, 1(1), 14–29. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=5529479Eusse Marino, S. (2016). De los cineclubes a La Cinemateca, tres décadas de apreciación fílmica. Revistas El Heraldo. https://revistas.elheraldo.co/latitud/de-los-cineclubes-la-cinemateca-tres-decadas-de-apreciacion-filmica-139726Fernández R., A. (2015). Aproximación al fenómeno del cineclubismo en México. Interpretextos, 8(13), 115–136. http://ww.ucol.mx/interpretextos/resultados.php?idarti=209Fradejas-garcía, I., Lubbers, M. J., García-Santesmases, A., Molina, J. L., & Rubio, C. (2020). Etnografías de la pandemia por coronavirus : emergencia empírica y resignificación social. Perifèria, 25(2), 4–21. https://doi.org/https://doi.org/10.5565/rev/periferia.803Franco Díez, G. (2013). Mirando solo a la tierra. Cine y sociedad espectadora en Medellín (1900-1930) (Primera ed). Editorial Pontificia Universidad Javeriana. https://repository.javeriana.edu.co/handle/10554/41484Fuentes, S. (2008). Especial HD: la historia del Blu-ray. Xataka. https://www.xataka.com/alta-definicion/especial-hd-la-historia-del-blu-rayFundación Gilberto Alzate Avendaño (Fuga). (2021). Acerca de la Fundación. Portalant.Fuga.Gov.Co. https://portalant.fuga.gov.co/transparencia/acerca-de-la-fundacionFundación Manguaré; Cineclub La Imagen Viajera. (2016). Guía cineclubista Colombia (pp. 1–35). Cineclub La imagen Viajera y Fundación Manguaré.Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. (1914). Gran Salón Olympia. Wikipedia.Org. https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Salón_OlympiaGonzález Galván, R. (2017). Digitalización de la exhibición cinematográfica en América Latina: historia y estado actual. Entretextos, 9(25), 48–57. https://revistasacademicas.iberoleon.mx/index.php/entretextos/article/view/315González, J. E. (2016). Análisis cultural hermenéutico. Universidad Nacional de Colombia.González Martínez, K. (2009). La Ciudad de “unos pocos buenos amigos.” Blanco y Negro: El Periódico Del 41 Salón Nacional de Artistas de Colombia y El 7 Festival de Performance de Cali, 1. http://esferapublica.org/blancoynegro.pdfGrilli, D. (2008). Promotor y organizador de cineclubes. Fondo Editorial CEFOPRO. https://cineclubrelatos.files.wordpress.com/2013/08/organizadorypromotordecineclubes.pdfGrossberg, L. (2016). Los estudios culturales como contextualismo radical. Intervenciones En Estudios Culturales, 2(3). http://portal.amelica.org/ameli/journal/53/5317003/html/Hornbeck, L. J. (1998). From cathode rays to digital micromirrors: a history of electronic projection display. TI Technical Journal, 7–46. http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/download;jsessionid=C60E78E4BB40DBE6EEA76B3054905EB3?doi=10.1.1.693.4522&rep=rep1&type=pdfHorta, L., Inostroza, P., Pruzzo, C., & Jarpa, G. (2013). Manual de Cineclubismo. Red de Cineclubes de Chile. http://cineclubesdechile.blogspot.com/p/manual-de-cineclubismo.htmlJoya, J. M. (2005a). Cineclubes, buen cine sin ningún costo. Unab.Edu.Co. https://www.unab.edu.co/content/cineclubes-buen-cine-sin-ningún-costoLa CinemaTerca. (2021). La despedida del Caracol ó “ahí tiene su hijueputa casa pintada.” Youtube.Com. https://www.youtube.com/watch?v=i4oeMgyQrS0&t=2s&ab_channel=LaCinemaTercaLatour, B. (2008). Reensamblar lo social. Una introducción a la teoría del actor-red (1a ed.). Manantial.Lindón Villoria, A. (2006). Territorialidad y género: una aproximación desde la subjetividad espacial. In A. Lindón, D. Hiernaux, & M. Á. Aguilar (Eds.), Pensar y habitar la ciudad. Afectividad, memoria y significado en el espacio urbano contemporáneo (pp. 13–33). Anthropos. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=cat02704a&AN=unc.000694250&lang=es&site=eds-liveLlopis Angelán, E., Comín Comín, F., & Hernández Benítez, M. (2014). Historia económica mundial, siglos X-XX (Edición en). Alianza Editorial.López G., V. (2021). Cuando la tecnología transforma el cine: 19 películas que lo cambiaron todo. Espinof.Com. https://www.espinof.com/listas/cuando-tecnologia-transforma-cine-19-peliculas-que-cambiaron-todoLuque Lavado, D. (2011). Directores de cine opinan sobre piratería de software y películas. Enter.Co. https://www.enter.co/empresas/negocios/directores-de-cine-opinan-sobre-pirateria-de-software-y-peliculas/2/Mansilla, P. (2018). Accesibilidad y movilidad cotidiana. In D. Zunino Singh, G. Giucci, & P. Jirón (Eds.), Términos clave para los estudios de movilidad en América Latina (Kindle). Editorial Biblios.Martínez Espinoza, M. I. (2006). Las juntas de buen gobierno y los caracoles del movimiento zapatista: fundamentos analíticos para entender el fenómeno. RIPS. Revista de Investigaciones Políticas y Sociológicas, 5(1), 215–233. https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=38050115Massey, D. (2012). Espacio, lugar y política en la coyuntura actual / Space, Place and Politics in the Present Conjuncture. Urban, 4, 7–12. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=edsbas&AN=edsbas.7A022FC&lang=es&site=eds-liveMassey, D., Albet, A., & Benach, N. (2012). Un sentido global del lugar (Primera ed). Icaria.Mauss, M. (2009). Ensayo sobre el don: Forma y función del intercambioen las sociedades arcaicas. Katz Editores.Mayorga Henao, J. M. (2016). Producción del espacio urbano en Bogotá: la ciudad de los centros comerciales y los conjuntos cerrados. Ciudades, Estados y Política, 3(3), 7–18. http://ezproxy.unal.edu.co/login?url=https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=ir00238a&AN=unal.66766&lang=es&site=eds-liveMuñoz Z., F. (2007, May 22). Cine digital: de estreno en Colombia. El Tiempo. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-2502741Muriel, D. (2018). Identidad gamer. ANAITGAMES. www.anaitgames.comMuseo La Tertulia. (2015). Sobre la Tertulia. Sobre La Tertulia. https://museolatertulia.com/sobre-la-tertulia/Navitski, R. (2018). The cine club de Colombia and postwar cinephilia in Latin America: Forging transnational networks, schooling local audiences. Historical Journal of Film, Radio and Television, 38(4), 808–827. https://doi.org/10.1080/01439685.2018.1453993Ortner, S. B. (2016). Antropología y teoría social: cultura, poder y agencia. UNSAM Edita.Osorio, O. (2020). Salas de cine y cineclubes en Medellín 1956 – 2020. Secretaría de Cultura Ciudadana de Medellín, Alcaldía de Medellín.Parente, D. (2016). Los artefactos en cuanto posibilitadores de acción. Problemas en torno a la noción de agencia material en el debate contemporáneo. Revista Colombiana de Filosofía de La Ciencia, 16(33). https://doi.org/10.18270/rcfc.v16i33.1937Pecha Quimbay, P. (2021). Tesoros documentales de la Urna Centenaria: El Pabellón de las Máquinas en la Exposición Industrial y Agrícola de 1910. Archivobogota.Secretariageneral.Gov.Co. https://archivobogota.secretariageneral.gov.co/noticias/tesoros-documentales-la-urna-centenaria-pabellón-las-máquinas-la-exposición-industrial-yPompeyo, C. (2007). Reseñas Urry, John (2007) Mobilities. Oxford: Polity Press. Revista Teknokultura, 8(2), 261–264.Portafolio. (2008, May 15). Bogotá estrenó la primera sala de cine digital co proyección en 3D, del país, creada por Cine Colombia. Portafolio. https://www.portafolio.co/economia/finanzas/bogota-estreno-primera-sala-cine-digital-proyeccion-3d-pais-creada-cine-colombia-267808Ramos Hernández, M. A. (2019). Cine y cineclubes en Cartagena de Indias, 1970-1980 [Universidad de Cartagena]. https://repositorio.unicartagena.edu.co/bitstream/handle/11227/9754/CINE Y CINECLUBES trabajo de grado completo. mai-convertido %281%29.pdf?sequence=1&isAllowed=yRedacción Bogotá. (2019, November 20). ¿Cuáles son los grupos culturales allanados por la Policía? Eltiempo.Com. https://www.eltiempo.com/bogota/los-colectivos-culturales-allanados-por-la-policia-en-bogota-435612Redacción El Tiempo. (1996). REQUIEM POR LOS CINE CLUBES. Eltiempo.Com. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-372824Redacción El Tiempo. (2000, November 5). Cinemark llega a Bogotá. El Tiempo. https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-1254714Rico Agudelo, A. (2016). Las travesías del cine y los espectáculos públicos (Becas Cine). Gerencia de Artes Audiovisuales del Instituto Distrital de las Artes - Idartes; Alcaldía Mayor de Bogotá. https://idartesencasa.gov.co/artes-audiovisuales/libros/las-travesias-del-cine-y-los-espectaculos-publicos-colombia-en-laRincón Cultural El Caracol. (2022). Rincón Cultural El Caracol. Facebook. https://www.facebook.com/RinconCulturalElCaracolRodríguez A, G. (2011). ¿Cómo se organiza un cineclub formalmente? Luneta, 1–16. https://infoficc.files.wordpress.com/2013/06/luneta-01-web.pdfRuiz R., N. Y. (2011). El desplazamiento forzado en Colombia: una revisión histórica y demográfica. Estudios Demográficos y Urbanos, 26(1), 141–177. http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0186-72102011000100141&lng=es&nrm=iso&tlng=esSantos, M. (2000). La naturaleza del espacio. Editorial Ariel,S.A.Secretaría Distrital de Planeación. (2009). Conociendo la localidad de Kennedy: diagnóstico los aspectos físicos, demográficos y socioeconómicos. http://www.sdp.gov.co/sites/default/files/documentos/08 Localidad de Kennedy.pdfSeñal Memoria. (2021). Una visita al Instituto Cultural León Tolstoi: ¿Qué es el realismo socialista soviético? Youtube.Com. https://youtu.be/w4rXA3aUshISoto, M. (2014). La puesta en escena de todos los días: prácticas estéticas de la vida cotidiana. Editorial Universitaria de Buenos Aires.Subcomandante Insurgente Marcos. (2003). Chiapas: la treceava estela. Primera parte: un caracol. Enlacezapatista.Ezln.Org.Mx. https://enlacezapatista.ezln.org.mx/2003/07/21/chiapas-la-treceava-estela-primera-parte-un-caracol/Teatro El Dorado ECCI. (2022). Teatro El Dorado ECCI. Facebook. https://web.facebook.com/teatroecci/?_rdc=1&_rdrToro, H. (2009). Cine club de Cali 39 años de existencia (Entrevista a Ramiro Arbeláez). Nexus Comunicación, 6, 120–127. https://doi.org/http://dx.doi.org/10.25100/nc.v0i6.858Torres, R. A. (2013). Hernando Salcedo Silva ( Bogotá , 1916 1987 ): la pasión por el cine , en una vida dedicada a la cultura. Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. http://www.patrimoniofilmico.org.co/anterior/noticias/224.htmTuan, Y. F. (2001). Space and Place: The Perspective of Experience (Eighth Pri). The University of Minnesota Press.Twitch. (2020). Conócenos. Twitch.Tv. https://www.twitch.tv/p/es-mx/about/Uribe, P. C. (2015). El Cineclub La Antorcha: Espacio que fomenta el encuentro y la participación en los barrios de la localidad de Suba. Universidad Cooperativa de Colombia.Urry, J. (2007). Mobilities. Polity Press.Wetherell, M. (2012). Affect and Emotion A New Social Science Understanding (1st ed.). SAGE Publications Ltd.Wikipedia. (2022). Voice over IP. En.Wikipedia.Org. https://en.wikipedia.org/wiki/Voice_over_IPZaragoza, J. M., & Moscoso, J. (2017). Presentación: Comunidades emocionales y cambio social. Revista de Estudios Sociales, 2017(62), 2–9. https://doi.org/10.7440/res62.2017.01EstudiantesGrupos comunitariosInvestigadoresMaestrosMedios de comunicaciónPúblico generalORIGINAL2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdf2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdfTesis de Maestría en Estudios Culturalesapplication/pdf4235588https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/84226/2/2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdf384b3a7fe1ab8c5e9527b7c981e325c0MD52LICENSElicense.txtlicense.txttext/plain; charset=utf-85879https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/84226/1/license.txteb34b1cf90b7e1103fc9dfd26be24b4aMD51THUMBNAIL2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdf.jpg2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdf.jpgGenerated Thumbnailimage/jpeg4660https://repositorio.unal.edu.co/bitstream/unal/84226/3/2023_Uribe_P_Que_es_un_cineclub_VD.pdf.jpg5ad24a6b557c713e516c3658f3229ab5MD53unal/84226oai:repositorio.unal.edu.co:unal/842262023-08-12 23:04:26.859Repositorio Institucional Universidad Nacional de Colombiarepositorio_nal@unal.edu.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 |