Análisis musical a obras en guitarra clásica repertorio del concierto de grado

Alonso Mudarra, publica en 1546, sus Tres libros de música en cifras para vihuela, importantes obras que le han concedido el pase a la posteridad, dedicados al canciller real Luis Zapata . El volumen contiene más de 70 composiciones para vihuela de seis cuerdas, guitarra de cuatro cuerdas y voz con...

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Autores:
Guzmán Gómez, Mario Alberto
Tipo de recurso:
Trabajo de grado de pregrado
Fecha de publicación:
2005
Institución:
Universidad Autónoma de Bucaramanga - UNAB
Repositorio:
Repositorio UNAB
Idioma:
spa
OAI Identifier:
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Acceso en línea:
http://hdl.handle.net/20.500.12749/26474
Palabra clave:
Music
Musical studies
Composition music
Classical guitar
Music appreciation
Historical musical context
Baroque music
Musical instruments
Strings
Musical analysis
Música
Estudios musicales
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Análisis musical
Guitarra clásica
Apreciación musical
Contexto histórico musical
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description Alonso Mudarra, publica en 1546, sus Tres libros de música en cifras para vihuela, importantes obras que le han concedido el pase a la posteridad, dedicados al canciller real Luis Zapata . El volumen contiene más de 70 composiciones para vihuela de seis cuerdas, guitarra de cuatro cuerdas y voz con vihuela. Las piezas instrumentales incluyen 27 fantasías, ocho tientos, dos pavanas basadas en la folia y en el pasamanero antico, una gallarda y series de variaciones sobre las famosas Conde Claros y Guárdame las Vacas. A pegar de que se desconocen mayores datos sobre la vida de Alonso De Mudarra y aunque en la mayor parte de las enciclopedias se le dedican tan sólo algunos renglones, lo cierto es que Mudarra es muy conocido y estudiado por los musicólogos especializados en los instrumentos de cuerdas del Renacimiento español y está considerado como uno de los más finos exponentes de la España musical de aquellos días.?
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A pegar de que se desconocen mayores datos sobre la vida de Alonso De Mudarra y aunque en la mayor parte de las enciclopedias se le dedican tan sólo algunos renglones, lo cierto es que Mudarra es muy conocido y estudiado por los musicólogos especializados en los instrumentos de cuerdas del Renacimiento español y está considerado como uno de los más finos exponentes de la España musical de aquellos días.?Presentación................................................................................................................................................................. Glosario.............................................................................................................................................................................................. Capitulo........................................................................................................................................................ Aspectos biográficos y de contexto histórico musical.................................................................................................................. 1.1 alonso mudarra........................................................................................................................................................ 1.2 sylvius l. Weiss........................................................................................................................................................ 1.3 johann 5. Bach.................................................................................................................. 1.4 heitor Villalobos.......................................................................................................................................................... 1.5 leo Brower.................................................................................................................... 1.6 Silvio Martínez........................................................................................................................................................ Capitulo ll........................................................................................................................................................ Análisis musical a obras en guitarra clásica.................................................................................................................. 2.1 fantasía que contrhaze la harpa en la manera de.................................................................................................................. Ludovico (a. Mudarra)........................................................................................................................................................ Superficie........................................................................................................................................................ Título........................................................................................................................................................ Origen.............................................................................................................................................................................................. Autor.............................................................................................................................................................................................. Período histórico........................................................................................................................................................ Contenido........................................................................................................................................................ 2.2 fantasía (original para laud en cm) (sylvius weis).................................................................................................................. Aspectos formales........................................................................................................................................................ Forma musical........................................................................................................................................................ Macroestructura.................................................................................................................. Estructura media........................................................................................................................................................ Microestructura........................................................................................................................................................ Superficie........................................................................................................................................................ Título.............................................................................................................................................................................................. Origen.............................................................................................................................................................................................. Autor........................................................................................................................................................ Período histórico........................................................................................................................................................ Aspectos formales........................................................................................................................................................ Forma musical........................................................................................................................................................ Macroestructura........................................................................................................................................................ Estructura media........................................................................................................................................................ Microestructura........................................................................................................................................................ 2,3 preludio (de la suit no 1 para cello) s. Bach.................................................................................................................. Superficie........................................................................................................................................................ Título........................................................................................................................................................ Origen.............................................................................................................................................................................................. Autor.............................................................................................................................................................................................. Período histórico........................................................................................................................................................ Aspectos formales........................................................................................................................................................ Forma musical........................................................................................................................................................ Macroestructura........................................................................................................................................................ Estructura media........................................................................................................................................................ Microestructura........................................................................................................................................................ 2.6.2 aspectos formales........................................................................................................................................................ 2.6.2.1 forma musical........................................................................................................................................................ 2.6.2.2 macroestructura........................................................................................................................................................ 2.6.2.3 estructura media........................................................................................................................................................ 2.6.2.4 microestructura........................................................................................................................................................ Bibliografías..............................................................................................................................................................................................PregradoIn 1546, Alonso Mudarra published his Tres libros de música en numeros para vihuela, important works that have granted him a place in posterity, dedicated to the royal chancellor Luis Zapata. The volume contains more than 70 compositions for six-string vihuela, four-string guitar and voice with vihuela. The instrumental pieces include 27 fantasies, eight tientos, two pavanas based on the folia and the pasamanero antico, a gallarda and series of variations on the famous Conde Claros and Guárdame las Vacas. Although more information about the life of Alonso De Mudarra is unknown and although most encyclopedias dedicate only a few lines to him, the truth is that Mudarra is well known and studied by musicologists specializing in string instruments of the Spanish Renaissance and is considered one of the finest exponents of musical Spain in those days.Modalidad Presencialapplication/pdfspahttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/co/Abierto (Texto Completo)Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Colombiahttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Análisis musical a obras en guitarra clásica repertorio del concierto de gradoMusical analysis of classical guitar works from the degree concert repertoireMaestro en MúsicaUniversidad Autónoma de Bucaramanga UNABFacultad Ciencias Sociales, Humanidades y ArtesPregrado Músicainfo:eu-repo/semantics/bachelorThesisTrabajo de Gradohttp://purl.org/coar/resource_type/c_7a1finfo:eu-repo/semantics/acceptedVersionhttp://purl.org/redcol/resource_type/TPMusicMusical studiesComposition musicClassical guitarMusic appreciationHistorical musical contextBaroque musicMusical instrumentsStringsMusical analysisMúsicaEstudios musicalesComposición musicalInstrumentos musicalesInstrumentos de cuerdaAnálisis musicalGuitarra clásicaApreciación musicalContexto histórico musicalMúsica barrocaWWW.BIOGRAFIASYVIDAS.COMWWW.BANCOREP.GOV.COWWW.CLUBGUITARRA.COMENCICLOPEDIA MICROSOFT ENCARTA 97. 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Documento trabajo 2004WWW.SOYCUBANO.COM Y WWW.CUBA.COMORIGINAL2005_Tesis_Mario_Guzman.pdf2005_Tesis_Mario_Guzman.pdfTesisapplication/pdf12128089https://repository.unab.edu.co/bitstream/20.500.12749/26474/1/2005_Tesis_Mario_Guzman.pdf656a5b33eed42941cc6ae14cc630f9bcMD51open accessLICENSElicense.txtlicense.txttext/plain; charset=utf-8829https://repository.unab.edu.co/bitstream/20.500.12749/26474/2/license.txt3755c0cfdb77e29f2b9125d7a45dd316MD52open accessTHUMBNAIL2005_Tesis_Mario_Guzman.pdf.jpg2005_Tesis_Mario_Guzman.pdf.jpgIM Thumbnailimage/jpeg6981https://repository.unab.edu.co/bitstream/20.500.12749/26474/3/2005_Tesis_Mario_Guzman.pdf.jpgc9ebed8634f8becdde8c3e2d20710015MD53open access20.500.12749/26474oai:repository.unab.edu.co:20.500.12749/264742024-09-12 22:01:28.828open accessRepositorio Institucional | Universidad Autónoma de Bucaramanga - UNABrepositorio@unab.edu.coRUwoTE9TKSBBVVRPUihFUyksIG1hbmlmaWVzdGEobWFuaWZlc3RhbW9zKSBxdWUgbGEgb2JyYSBvYmpldG8gZGUgbGEgcHJlc2VudGUgYXV0b3JpemFjacOzbiBlcyBvcmlnaW5hbCB5IGxhIHJlYWxpesOzIHNpbiB2aW9sYXIgbyB1c3VycGFyIGRlcmVjaG9zIGRlIGF1dG9yIGRlIHRlcmNlcm9zLCBwb3IgbG8gdGFudG8sIGxhIG9icmEgZXMgZGUgZXhjbHVzaXZhIGF1dG9yw61hIHkgdGllbmUgbGEgdGl0dWxhcmlkYWQgc29icmUgbGEgbWlzbWEuCgpFbiBjYXNvIGRlIHByZXNlbnRhcnNlIGN1YWxxdWllciByZWNsYW1hY2nDs24gbyBhY2Npw7NuIHBvciBwYXJ0ZSBkZSB1biB0ZXJjZXJvIGVuIGN1YW50byBhIGxvcyBkZXJlY2hvcyBkZSBhdXRvciBzb2JyZSBsYSBvYnJhIGVuIGN1ZXN0acOzbi4gRWwgQVVUT1IgYXN1bWlyw6EgdG9kYSBsYSByZXNwb25zYWJpbGlkYWQsIHkgc2FsZHLDoSBlbiBkZWZlbnNhIGRlIGxvcyBkZXJlY2hvcyBhcXXDrSBhdXRvcml6YWRvcywgcGFyYSB0b2RvcyBsb3MgZWZlY3RvcyBsYSBVTkFCIGFjdMO6YSBjb21vIHVuIHRlcmNlcm8gZGUgYnVlbmEgZmUuCgpFbCBBVVRPUiBhdXRvcml6YSBhIGxhIFVuaXZlcnNpZGFkIEF1dMOzbm9tYSBkZSBCdWNhcmFtYW5nYSBwYXJhIHF1ZSBlbiBsb3MgdMOpcm1pbm9zIGVzdGFibGVjaWRvcyBlbiBsYSBMZXkgMjMgZGUgMTk4MiwgTGV5IDQ0IGRlIDE5OTMsIERlY2lzacOzbiBBbmRpbmEgMzUxIGRlIDE5OTMgeSBkZW3DoXMgbm9ybWFzIGdlbmVyYWxlcyBzb2JyZSBsYSBtYXRlcmlhLCB1dGlsaWNlIGxhIG9icmEgb2JqZXRvIGRlIGxhIHByZXNlbnRlIGF1dG9yaXphY2nDs24uCg==

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