Ocho estilos musicales aplicados a la batería
El presente proyecto plantea el uso de la técnica y el estudio de la batería como un elemento en pro de la versatilidad musical, vista esta como la capacidad de interpretar diferentes estilos musicales de forma apropiada, respetando sus diferentes contextos, momentos de creación específicos y caract...
- Autores:
-
Loaiza García, Sebastián
- Tipo de recurso:
- Trabajo de grado de pregrado
- Fecha de publicación:
- 2013
- Institución:
- Universidad Autónoma de Bucaramanga - UNAB
- Repositorio:
- Repositorio UNAB
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repository.unab.edu.co:20.500.12749/997
- Acceso en línea:
- http://hdl.handle.net/20.500.12749/997
- Palabra clave:
- Concerts
Recitals (Music)
Music
Investigations
Analysis
Musical versatility
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Versatilidad musical
Capacidad interpretativa
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El presente proyecto plantea el uso de la técnica y el estudio de la batería como un elemento en pro de la versatilidad musical, vista esta como la capacidad de interpretar diferentes estilos musicales de forma apropiada, respetando sus diferentes contextos, momentos de creación específicos y características estéticas. Es de resaltar la importancia que tiene para la formación de un músico el estudio de los ritmos nacionales e internacionales, pues estos despiertan altos niveles de emotividad, sensibilidad e interacción con la esencia de la música, dando un amplio espacio para la creación y el desarrollo de la musicalidad. Los estilos a trabajar en el proyecto serán: Second line, funk, Salsa, bambuco, pasillo, porro, landó y samba. Estos han sido escogidos pues cada uno implica diferentes necesidades sonoras y técnicas en el momento de la ejecución, esto permite una exploración del instrumento en variados aspectos para poder lograr un lenguaje homogéneo entre ellos pero siempre respetando las características estéticas de los estilos anteriormente nombrados. |
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Es de resaltar la importancia que tiene para la formación de un músico el estudio de los ritmos nacionales e internacionales, pues estos despiertan altos niveles de emotividad, sensibilidad e interacción con la esencia de la música, dando un amplio espacio para la creación y el desarrollo de la musicalidad. Los estilos a trabajar en el proyecto serán: Second line, funk, Salsa, bambuco, pasillo, porro, landó y samba. Estos han sido escogidos pues cada uno implica diferentes necesidades sonoras y técnicas en el momento de la ejecución, esto permite una exploración del instrumento en variados aspectos para poder lograr un lenguaje homogéneo entre ellos pero siempre respetando las características estéticas de los estilos anteriormente nombrados.Tabla de ilustraciones 5 1. INTRODUCCIÓN 6 2. OBJETIVO 6 2.1. Objetivo general: 6 2.2. Objetivos específicos: 6 3. FORMATO 7 4. GENEROS 7 5. MARCO TEORICO 7 5.1. INFLUENCIAS BATERISTICAS 8 5.1.1. GERMAN SANDOVAL 8 5.1.2 SATOSHI TAKEISHI 8 5.1.3. STANTON MOORE 9 5.1.4. ARI HOENIG 9 5.1.5. BENNY GREB 10 5.2. RITMOS A EJECUTAR 10 5.2.1. Pasillo 10 5.2.2. Bambuco 11 5.2.3. Samba 12 5.2.4. Porro 14 5.2.5. Landó 15 5.2.6. Salsa 15 5.2.7. Funk 16 5.2.8. Second Line 17 6. ANALISIS 18 7. BIBLIOGRAFIA 25 7.1. libros 25 7.2. Videos, links CDs y DVDs 25PregradoThis project proposes the use of technique and the study of drums as an element in favor of musical versatility, seen as the ability to interpret different musical styles appropriately, respecting their different contexts, specific moments of creation and characteristics. aesthetic. It is worth highlighting the importance of studying national and international rhythms for the training of a musician, since these awaken high levels of emotion, sensitivity and interaction with the essence of music, giving a wide space for creation and development. of musicality. The styles to work on the project will be: Second line, funk, Salsa, bambuco, aisle, porro, landau and samba. These have been chosen because each one implies different sound and technical needs at the time of execution, this allows an exploration of the instrument in various aspects in order to achieve a homogeneous language between them but always respecting the aesthetic characteristics of the previously named styles.application/pdfspahttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/co/Abierto (Texto Completo)info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 ColombiaOcho estilos musicales aplicados a la bateríaEight musical styles applied to the drumsMaestro en MúsicaBucaramanga (Colombia)Universidad Autónoma de Bucaramanga UNABFacultad Ciencias Sociales, Humanidades y ArtesPregrado Músicainfo:eu-repo/semantics/bachelorThesisTrabajo de Gradohttp://purl.org/coar/resource_type/c_7a1fhttp://purl.org/redcol/resource_type/TPConcertsRecitals (Music)MusicInvestigationsAnalysisMusical versatilityInterpretive abilityMusical stylesConciertosRecitales (Música)MúsicaInvestigacionesAnálisisVersatilidad musicalCapacidad interpretativaEstilos musicalesLoaiza García, Sebastián (2013). Ocho estilos musicales aplicados a la batería. Bucaramanga (Santander, Colombia) : Universidad Autónoma de Bucaramanga UNABLEON Pineda Jorge y LEAL Ramirez Rafael. Como tocar en batería ritmos internacionales y autóctonos, 2000. Editorial Planeta.REED Ted. Syncopation for the modern drummer, 1993. Editorial Alfred.ENRIC Herrera. Teoría musical y armonía moderna Vol. II, 1995. Editorial Antoni BoschThomas LORENZO. El arreglo, un puzzle de expresión musical, 2005. Editorial JB Bosch Editor.BELKIN Alan. La orquestación artística. 2001. Versión en español Camilo Bustamante Reyes.MORENOS Espinal Jamir Mauricio. Aires folcloricos al piano: Composiciones para piano con base en el folclor colombiano. 2007. Monografía para optar al título de Especialista en Artes – Música Composición de la Universidad de Antioquia.PLATA Morantes María Cristina. Ocho aires suramericanos: Proyecto de grado. 2013, UNAB.Castellanos Gonzales Jeyson. Música de las regiones Andina y Atlántica en tres formatos instrumentales: Proyecto de grado de, 2007, UNAB.GENTON Daniel. Les Tumbaos de la Salsa: Percussions et musiques Afro-cubaines, 2000. Editorial Emf.JORDAN Steve. The Groove is here, 2003. Hudson music.GREB Benny. Language of drumming 2008. Hudson musicMOORE Stanton. Drum Alchemy. 2012. Hudson musicGREB Benny .Benny Greb brass band, Greb fruit (album)Dirty Dozen Brass Band/ Jelly, Twenty dozen (album)Stanton Moore, dirty dozen, George Porter Jr./Take it to the street (album)Stanton Moore Clinic Part 1http://www.youtube.com/watch?v=H2pE2fH7LEUStanton Moore Clinic Part 2 http://www.youtube.com/watch?v=ey3TaUfS1awStanton Moore master class http://www.youtube.com/watch?v=gSiLCVA_Gkshttp://gaudeixamblamusica.blogspot.com/2008/11/historia-de-la-bateria.htmlMark Guiliana master class part 1 http://www.youtube.com/watch?v=TPqtWXJnL4oMark Guiliana master class part 2http://www.youtube.com/watch?v=LRXpvfmE9Hkhttp://home.earthlink.net/~takeishi/id1.htmBBC. Historia de la música negra, Documental.http://www.youtube.com/watch?v=EcFUlGjEvI8http://www.southernspaces.org/2006/rebuilding-land-dreams-expressive-culture-and-new-orleans-authentic-futureDocumental la historia del songo. 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