Días en low tech : una guía para no hacer audiovisual.
El trabajo de grado "Días en low tech: una guía para no hacer audiovisual” se concentra en la observación de los diálogos interdisciplinares que son posibles hallar dentro de espacios dispuestos para la creación, a partir de una idea en constantes conexiones, tal es el hecho de encontrarse atrá...
- Autores:
-
Mora Rodríguez, Laura Jimena
- Tipo de recurso:
- Trabajo de grado de pregrado
- Fecha de publicación:
- 2022
- Institución:
- Universidad Pedagógica Nacional
- Repositorio:
- Repositorio Institucional UPN
- Idioma:
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- OAI Identifier:
- oai:repository.pedagogica.edu.co:20.500.12209/17501
- Acceso en línea:
- http://hdl.handle.net/20.500.12209/17501
- Palabra clave:
- Hacer audiovisual
Objeto encontrado
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Acontecimiento
Garabato
Capsula
Audiovisual production
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El trabajo de grado "Días en low tech: una guía para no hacer audiovisual” se concentra en la observación de los diálogos interdisciplinares que son posibles hallar dentro de espacios dispuestos para la creación, a partir de una idea en constantes conexiones, tal es el hecho de encontrarse atrás de una cámara de video donde es posible encontrar que el hacer audiovisual es un proceso vivo que contiene diferentes acontecimientos técnicos y conceptuales que van más allá del guion literario de una idea. Marcando que la experiencia de hacer audiovisual no es lineal ni esta necesariamente atada a nociones de consumo de equipos técnicos ya que este es un proceso orgánico en sí mismo y el cual invita a ser participe, teniendo o no los conocimientos para hacer una película, serie, documental o práctica audiovisual experimental. |
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(2002). Elogio de la Low Tech. En Hipercubo/OK/. Arte, ciencia y tecnología en contextos próximosASALE, R.-, & RAE. (s. f.). Orgánico, orgánica | Diccionario de la lengua española. «Diccionario de la lengua española» - Edición del Tricentenario. Recuperado 6 de abril de 2022, de https://dle.rae.es/orgánicoBauman, Z. (2006). Vida líquidaBrianza, A. (2016). Medialabs: Investigación -creación entre la colaboración y la transdisciplina. Perspectivas Metodológicas, 16(18). https://doi.org/10.18294/pm.2016.1250Burbano, A. (2007). Siegfried Zielinski: Genealogías, visión, escucha y comunicaciónCharalambos, G. (s. f.). Aproximaciones a historia del videoarte en Colombia. https://issuu.com/gilles0/docs/aproximaciones_a_una_historia_ del_vCorrea, J. D., Quintero, S., Segovia, G., Zapata, D. A., Saldarriaga, D., Vásquez, V., & Almanza, C. (2016). Cartilla cinemateca rodante. Rutas para la creación, circulación y preservación de obras audiovisualesDe Certeau, M. (2000). 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G., Rivera, A. M. C., Guerrero, F., Hincapié, P. V., Correa, J. D., Ortiz, A. C., Bossa, R. C., Pacheco, C. P., Menguán, N. V., Meneses, A. C., & Bonilla, C. (s. f.). ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ D. C. 102HISTORIA DEL VIDEOARTE EN COLOMBIA. (s. f.). Recuperado 1 de abril de 2022, de http://www.bitio.net/vac/Huyssen, A., Doane, G., Shapiro, P. M., Lee, J. L., Villacañas, Molinuevo, J. L., Bourriaud, N., Cruz, M., & Osborne, P. (2008). Heterocronias: Tiempo, arte y arqueologías del presenteImprovisaciones y creaciones espontáneas en el espacio | Plataforma Bogotá. (s. f.). Recuperado 17 de abril de 2022, de https://plataformabogota.gov.co/noticias/improvisaciones y-creaciones-espontaneas-en-el-espacioLa Ferla, J. (2009). Cine (y) digital: Aproximaciones a posibles convergencias entre el cinematógrafo y la computadora. ManantialLa Virreina Centre de la Imatge. (2021, abril 30). 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