Melotipos que definen la interpretación del paseo vallenato en el bajo eléctrico.
Este trabajo se propone dar a conocer y los melotipos en el paseo vallenato desde el instrumento bajo eléctrico que son de una especial importancia para la labor del músico instrumentista que pretende realizar una aproximación consciente al género vallenato, ya que exige un conocimiento de estos mod...
- Autores:
-
Ríos Vargas, Raúl Ernesto
- Tipo de recurso:
- Trabajo de grado de pregrado
- Fecha de publicación:
- 2016
- Institución:
- Universidad Pedagógica Nacional
- Repositorio:
- Repositorio Institucional UPN
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repository.pedagogica.edu.co:20.500.12209/1545
- Acceso en línea:
- http://hdl.handle.net/20.500.12209/1545
- Palabra clave:
- Melotipos
Música vallenata
Paseo vallenato
Música popular colombina
Bajo eléctrico
Instrumentos de cuerda
Melodía
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- License
- https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
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Este trabajo se propone dar a conocer y los melotipos en el paseo vallenato desde el instrumento bajo eléctrico que son de una especial importancia para la labor del músico instrumentista que pretende realizar una aproximación consciente al género vallenato, ya que exige un conocimiento de estos modos para lograr un proceso comprensivo que se traduzca en la interpretación del instrumento musical, logrando superar el ámbito estrictamente funcional y consiguiendo comunicar lo más fielmente la expresión de un pueblo a través de su música. Para lograr esto se analizaron 5 paseos vallenatos donde se puede evidenciar los melotipos más recurrentes en el genero. Creando una herramienta para poder suplir la necesidad de asimilar conceptualmente los diversos géneros musicales y lograr una ejecución instrumental fidedigna; es decir, a la manera en que se interpreta por los músicos de la región en la cual se desarrolla el género en cuestión, siendo esto un presupuesto para lograr el estatuto profesional en el ámbito de la música popular. |
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Para lograr esto se analizaron 5 paseos vallenatos donde se puede evidenciar los melotipos más recurrentes en el genero. Creando una herramienta para poder suplir la necesidad de asimilar conceptualmente los diversos géneros musicales y lograr una ejecución instrumental fidedigna; es decir, a la manera en que se interpreta por los músicos de la región en la cual se desarrolla el género en cuestión, siendo esto un presupuesto para lograr el estatuto profesional en el ámbito de la música popular.Submitted by Maria Emilia Rojas (merojas@pedagogica.edu.co) on 2016-08-10T18:55:35Z No. of bitstreams: 1 TE-11538.pdf: 16807695 bytes, checksum: 20e5e2022117fa2dadbac7b98335af29 (MD5)Approved for entry into archive by UPN Biblioteca (repositoriobiblioteca@pedagogica.edu.co) on 2016-09-21T23:33:50Z (GMT) No. of bitstreams: 1 TE-11538.pdf: 16807695 bytes, checksum: 20e5e2022117fa2dadbac7b98335af29 (MD5)Made available in DSpace on 2016-09-21T23:33:50Z (GMT). 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(2015). ¡Ay´ombejuepa jé! Toca, canta, versea, juega y baila con el vallenato. Colombia: Ministerio de CulturaÁlzate, C. (2014). ¿A qué suena Colombia? ¿A qué suena su enorme diversidad?. El tiempo. Recuperado de:http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS13698555Araujo, C. (1988.) Rafael Escalona: hombre y mito. Bogotá: Ed. Planeta.Aretz, I. (2004). América Latina y su música. 9na ed. UNESCO: Serie América Latina en su cultura. México: Siglo veintiuno editores.Ariza, O. (2004.) La transgresión del silencio. Aproximaciones a la poética musical de Hernando Marín Lacouture. Valledupar: Unicesar.Ariza, O. (2006). Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. Recuperado en: http://www.ucm.es/info/especulo/numero34/vallenat.htmlArtistas y juglares - Villanueva (La Guajira). (2011). Recuperado de: http://artistasyjuglaresvillanuevaguajira.blogspot.com.co/2008/02/luis-ngelpastor.html#moreBarrios, M. (2014). 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