El presente devorado por el pasado: declinaciones del flashback metaléptico y sus resonancias en el discurso memorístico de La prima Angélica
Este artículo emprende un análisis narratológico de una obra clave en la Transición Española, La prima Angélica (Carlos Saura, 1974), a partir de dos ejes expresivos no estudiados hasta la fecha: el flashback y la metalepsis. De la asociación entre ambas figuras acuñamos una noción que las aglutina:...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2018
- Institución:
- Universidad de Medellín
- Repositorio:
- Repositorio UDEM
- Idioma:
- eng
- OAI Identifier:
- oai:repository.udem.edu.co:11407/4540
- Acceso en línea:
- http://hdl.handle.net/11407/4540
- Palabra clave:
- analepsis; Carlos Saura; Flashback; memory; metalepsis; narratology
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Este artículo emprende un análisis narratológico de una obra clave en la Transición Española, La prima Angélica (Carlos Saura, 1974), a partir de dos ejes expresivos no estudiados hasta la fecha: el flashback y la metalepsis. De la asociación entre ambas figuras acuñamos una noción que las aglutina: el flashback metaléptico. Nuestro propósito es dilucidar las singularidades formales y los efectos semánticos concretos que estos dos recursos originan en el discurso memorístico inferido en este título: confieren a las imágenes un estatuto de falibilidad, además de un carácter reflexivo sobre los procesos mentales del sujeto productor de las remembranzas. Asimismo, queda subrayado el poder transfigurador de las facultades imaginativas, que generan en el espectador un cierto nivel de incertidumbre acerca de los límites entre realidad e imaginación, pero también entre pasado y presente. Por último, estas anomalías esclarecen las distorsiones psicológicas del personaje principal a causa de la represión educativa y emocional sufrida durante su infancia. © 2018 Informa UK Limited, trading as Taylor & Francis Group. |
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Asimismo, queda subrayado el poder transfigurador de las facultades imaginativas, que generan en el espectador un cierto nivel de incertidumbre acerca de los límites entre realidad e imaginación, pero también entre pasado y presente. Por último, estas anomalías esclarecen las distorsiones psicológicas del personaje principal a causa de la represión educativa y emocional sufrida durante su infancia. © 2018 Informa UK Limited, trading as Taylor & Francis Group.engTaylor and Francis Ltd.Facultad de Comunicaciónhttps://www.scopus.com/inward/record.uri?eid=2-s2.0-85041401682&doi=10.1080%2f14682737.2018.1419005&partnerID=40&md5=983c0d8d59093a4b0c654ac2c1764fcfHispanic Research JournalBerthier, N., Ficcionalización del miedo en el cine: la mirada retrospectiva de Carlos Saura (2012) Retóricas del miedo: Imágenes de la Guerra Civil española, p. 222. , Berthier N., Sánchez Biosca V., (eds), Casa de Velázquez,.” En, editado por; Bloch-Robin, M., Música y narración en Dulces horas: de la inmersión nostálgica en la vorágine del pasado a la distancia irónica de la instancia narrativa superior (2011) Carlos Saura: una trayectoria ejemplar, pp. 47-65. , Lefere R., (ed), Madrid: Visor libros,.” En, editado por; Campora, M., Art cinema and New Hollywood: multiform narrative and sonic metalepsis in Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2009) New Review of Film and Television Studies, 7 (2), pp. 119-131; Colmeiro, J.F., (2005) Memoria histórica e identidad cultural. De la posguerra a la modernidad, , Barcelona: Anthropos; D’Lugo, M., (1991) The Films of Carlos Saura. The Practice of Seeing, , Princeton, NJ: Princeton University Press; García Ochoa, S., ‘Mirarse en la pantalla’: el cine de Carlos Saura (2009) Hispanic Research Journal, 10 (4), pp. 357-369; Gaudreault, A., Jost, F., (1991) El relato cinematográfico, , Barcelona: Paidós, y; Genette, G., (1972) Figuras III, , Barcelona: Lumen; Genette, G., (2004) Metalepsis. De la figura a la ficción, , México D.F: Fondo de Cultura Económica; Hopewell, J., (1989) El cine español después de Franco, , Madrid: El Arquero; Jurado Morales, J., La prima Angélica de Carlos Saura en el contexto del tardofranquismo (2011) Hispanic Research Journal, 12 (4), pp. 357-368; Kinder, M., Carlos Saura: The Political Development of Individual Consciousness (1979) Film Quarterly, 32 (3), pp. 14-25; Lefere, R., (2011) Carlos Saura: una trayectoria ejemplar, , Madrid: Visor libros, ed; López Izquierdo, J., Las fronteras de la metalepsis. Relatos, narradores y personajes cinematográficos (2007) Metodologías de análisis del film, pp. 429-437. , Felici J.M., Gómez Tarín F.J., (eds), Madrid: Edipo,.” En, editado por; Luchoomun, L., (2012) Mental Images in Cinema: Flashback, Imagined Voices, Fantasy, Dream, Hallucination and Madness in Film, , https://pure.roehampton.ac.uk/portal/files/444024/Lawrence_Luchoomun_thesis_combined.pdf, Phd diss., University of Roehampton; Miguel Borrás, M., Arquero Blanco, I., Imaginarios del franquismo: La prima Angélica y El espíritu de la colmena (2013) Orillas, 2. , http://orillas.cab.unipd.it/orillas/articoli/numero_2/22Miguel_fueraderutas.pdf, 12 October 2017, e,. Accessed; Pérez Simón, A., El recuerdo fracturado de la Guerra Civil española: trauma individual y colectivo en La prima Angélica (2007) Mester, 36 (1), pp. 168-178; Rodríguez Fuentes, C., (2013) Desmontando a Saura, , Barcelona: Luces de Gálibo, ed; Sánchez-Biosca, V., (2006) Cine y guerra civil española, , Madrid: Alianza; Sánchez Vidal, A., (1988) El cine de Carlos Saura, , Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón; Stone, R., (2014) Spanish Cinema, , New York: Routledge; Turim, M., (1989) Flashbacks in Film, , London: Routledge; Whittaker, T., (2011) The Films of Elías Querejeta: A Producer of Landscapes, , Cardiff: University of Wales Press; Zavala, L., El extraño caso de la metalepsis: una aproximación tipológica (2017) Academia.edu, pp. 1-15. , https://www.academia.edu/9584773/El_extra%C3%B1o_caso_de_la_metalepsis_una_aproximaci%C3%B3n_tipol%C3%B3gica, 15 March 2017,. 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De la asociación entre ambas figuras acuñamos una noción que las aglutina: el flashback metaléptico. Nuestro propósito es dilucidar las singularidades formales y los efectos semánticos concretos que estos dos recursos originan en el discurso memorístico inferido en este título: confieren a las imágenes un estatuto de falibilidad, además de un carácter reflexivo sobre los procesos mentales del sujeto productor de las remembranzas. Asimismo, queda subrayado el poder transfigurador de las facultades imaginativas, que generan en el espectador un cierto nivel de incertidumbre acerca de los límites entre realidad e imaginación, pero también entre pasado y presente. Por último, estas anomalías esclarecen las distorsiones psicológicas del personaje principal a causa de la represión educativa y emocional sufrida durante su infancia. © 2018 Informa UK Limited, trading as Taylor & Francis Group.http://purl.org/coar/access_right/c_16ec11407/4540oai:repository.udem.edu.co:11407/45402020-05-27 17:50:24.479Repositorio Institucional Universidad de Medellinrepositorio@udem.edu.co |