Memoria fotográfica de Putaendo en el fondo Rolando Videla Olguín: una experiencia desde el diseño y la participación sociocomunitaria

El presente artículo expone el resultado de investigación y puesta en valor del fondo fotográfico Rolando Videla Olguín (RVO), a través de una experiencia basada en el diseño y la participación sociocomunitaria, que permitió valorar un periodo determinado de la historia de un pueblo, específicamente...

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Autores:

Tipo de recurso:

Fecha de publicación:: 2024

Institución:: Universidad de Caldas

Repositorio:: Repositorio Institucional U. Caldas

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description	El presente artículo expone el resultado de investigación y puesta en valor del fondo fotográfico Rolando Videla Olguín (RVO), a través de una experiencia basada en el diseño y la participación sociocomunitaria, que permitió valorar un periodo determinado de la historia de un pueblo, específicamente, Putaendo (Chile). RVO fue un fotógrafo aficionado que se desempeñó en el ex Sanatorio Broncopulmonar de Putaendo y realizó un registro fotográfico único en su especie, de las dinámicas de la vida hospitalaria y cotidiana asociada al campo y las tradiciones folclóricas chilenas. Se trabajó con una metodología interdisciplinaria que pone en el centro al diseño en las acciones de salvaguarda, en lo concerniente al catastro, sistematización documental y participación ciudadana para la identificación, discusión, definición de atributos y valor de las fotografías representadas en el fondo. Los resultados permiten visualizar la importancia del diseño como mediador en la interacción con la comunidad para la definición de los atributos de la fotografía y la generación de nuevos contenidos en torno a ella. El análisis fotográfico del fondo permitió reflexionar sobre el sistema hospitalario desde otro punto de vista, entendiéndolo como un sistema normativo, pero también social. Las conclusiones resaltan la importancia del diseño participativo para dar una nueva resignificación y valor de los fondos.
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RVO fue un fotógrafo aficionado que se desempeñó en el ex Sanatorio Broncopulmonar de Putaendo y realizó un registro fotográfico único en su especie, de las dinámicas de la vida hospitalaria y cotidiana asociada al campo y las tradiciones folclóricas chilenas. Se trabajó con una metodología interdisciplinaria que pone en el centro al diseño en las acciones de salvaguarda, en lo concerniente al catastro, sistematización documental y participación ciudadana para la identificación, discusión, definición de atributos y valor de las fotografías representadas en el fondo. Los resultados permiten visualizar la importancia del diseño como mediador en la interacción con la comunidad para la definición de los atributos de la fotografía y la generación de nuevos contenidos en torno a ella. El análisis fotográfico del fondo permitió reflexionar sobre el sistema hospitalario desde otro punto de vista, entendiéndolo como un sistema normativo, pero también social. Las conclusiones resaltan la importancia del diseño participativo para dar una nueva resignificación y valor de los fondos.This article exposes the result of research and enhancement of the Rolando Videla Olguín (RVO) photographic fund, through an experience based on design and socio-community participation, which made it possible to value a specific period in the history of a town, specifically Putaendo-Chile. RVO was an amateur photographer who worked in the former Putaendo Bronchopulmonary Sanatorium and made a unique photographic record of the dynamics of hospital and daily life associated with the countryside and Chilean folkloric traditions. An interdisciplinary methodology that puts design at the center of safeguarding actions, both with regard to the cadastre, documentary systematization and citizen participation was used for the identification, discussion, definition of attributes and value of the photographs represented in the fund. The results allow visualizing the importance of design as a mediator in the interaction with the community for the definition of the attributes of photography and generating new content around it. The photographic analysis of the collection permitted to reflect on the hospital system from another point of view, understanding it as a normative system, but also as a social one. The conclusions highlight the importance of participatory design to give a new meaning and value to the funds.Universidad de Caldas2024-01-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:36Z2024-01-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:36Z2024-01-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf1794-7111https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/2453010.17151/kepes.2024.21.29.102462-8115https://doi.org/10.17151/kepes.2024.21.29.10https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/9051spa3072927121KepesAlegría, L. (2019). Historia, museos y patrimonio. Discursos, representaciones y prácticas de un campo en construcción, Chile 1830-1930. Ediciones del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural.Alvarado, M., Möller, C. y Mege, P. (2010). Fueguinos. Tres tiempos, tres miradas. Fotografías de Tierra del Fuego siglos XIX y XXI. Asociación de Amigos del Museo de Arte Hispanoamericano.Aravena, P., Cataldo, B., Contreras, N. y Villanueva, A. (2006). Trabajo, memoria y experiencia: fuentes para la historia de la modernización del puerto de Valparaíso. Oikos.Barthes, R. (1999). La cámara lúcida. Notas sobre la fotografía. Paidós comunicación.Benjamin, W. (2013). Sobre la Fotografía. Pre-Textos.Bourdieu, P. (2003). Un arte medio. Gustavo Gili S.A.Bourdieu, P. (2010). El sentido social del gusto. Elementos para una sociología de la cultura. Siglo XXI.Chuaqui, J. (2012). Microsociología y estructura social global. LOM.Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. (2011). Guía. Introducción a la gestión e infraestructura de un centro cultural comunal. Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.Foucault, M. (2005). Vigilar y castigar: nacimiento de la prisión. Siglo XXI Editores Argentina S.A.Freund, G. (1993). La fotografía como documento social. Ediciones G. Gili, S.A. de C.V.García, N. (1987). Políticas culturales y crisis de desarrollo: un balance latinoamericano. En N.García (Ed.), Políticas culturales en América Latina (pp. 13-61). Grijalbo.Guerra, C. (2012). Identificar, reconocer y revitalizar. Estrategias para la salvaguarda del patrimonio cultural inmaterial. En J. Blánquez, S. Celestino, L. Roldán, P. Bermedo y O. Sanfuentes (Coords.), Ensayos en torno al patrimonio cultural y al desarrollo sostenible en Chile y España (pp. 53-63). UAM Ediciones.Guerrero, B. (2018). La fotografía documental y la utopía. MHCJ.Hecht, R. (2012). Introducción. En J. Brinkerhoff, La necesidad de ruinas y otros ensayos (pp.1-16). Escuela Arquitectura, Pontificia Universidad Católica de Chile.Herrera, Á., Núñez, L. y Venegas, P. (2020). Memoria fotográfica. Sesenta años del fondo de la Federación Chilena de Fotografía. Editorial de la Universidad de Valparaíso.Kracauer, S. (2013). Teoría del cine. Paidós.Leal, V. (2015). 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Reflexiones conceptuales, metodológicas y prácticas a partir de una experiencia desde la periferia. Arte y Políticas de Identidad, 25, 73-94. https://doi.org/10.6018/reapi.506211Muñoz del Campo, M. (2017). Formación de valores patrimoniales en el espacio público. Una experiencia de educación permanente. Puntángeles.Navarro, L. y Leiva, G. (2004). La potencia de la memoria. Colección imaginarios.Sontag, S. (2006). Sobre la Fotografìa. Alfaguara.Tanizaki, J. (2002). El elogio de la sombra. Ediciones Siruela.Núm. 29 , Año 2024 : Enero-Juniohttps://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/download/9051/7370https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Herrera-Paredes, AngelaLeal-Román, Valentinaoai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/245302025-10-08T21:36:36Z

Memoria fotográfica de Putaendo en el fondo Rolando Videla Olguín: una experiencia desde el diseño y la participación sociocomunitaria

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