Patrones de movimiento en fuentes sonoras utilizando esquemas de Lissajous

El movimiento de fuentes sonoras en composición electroacústica es un parámetro de expresión intrínseco que ofrece varios caminos de exploración. Una de estas alternativas es la localización de fuentes sonoras utilizando trayectorias en el espacio con una metodología inspirada en esquemas que crean...

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Autores:
Tipo de recurso:
Fecha de publicación:
2013
Institución:
Universidad de Caldas
Repositorio:
Repositorio Institucional U. Caldas
Idioma:
spa
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oai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/13639
Acceso en línea:
https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/503
Palabra clave:
Audio
imagen sonora
información acústica
software
fuentes sonoras
Sound Spatialization
Intensity Panning
Sound Source Motion
Doppler Effect
Spectra
Reverberation
Lissajous Figures
Electroacoustic Composition
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Revista Kepes - 2015
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description El movimiento de fuentes sonoras en composición electroacústica es un parámetro de expresión intrínseco que ofrece varios caminos de exploración. Una de estas alternativas es la localización de fuentes sonoras utilizando trayectorias en el espacio con una metodología inspirada en esquemas que crean las figuras de Lissajous. En este documento se presentan la motivación para trabajar con este tipo de metodología y se explica el uso de la misma como apropiación de parte del compositor en la aplicación estas matemáticas en composición musical.
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Kepes
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Núm. 9 , Año 10 : Enero - Diciembre 2013
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En este documento se presentan la motivación para trabajar con este tipo de metodología y se explica el uso de la misma como apropiación de parte del compositor en la aplicación estas matemáticas en composición musical.Abstract: Motion of sound sources in electroacoustic music composition is by default an important parameter offering several trails for exploration. A mathematical and graphical technique known as Lissajous Figures, provides several interesting alternatives worth trying, in order to achieve sound source and spectral distribution, over loudspeakers on auditory spaces and concert situations. This paper portraits this technique, and describe sartistic appropriation of a mathematical tool used for creative purposes.Universidad de Caldas2013-01-01T00:00:00Z2013-01-01T00:00:00Z2013-01-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf1794-71112462-8115https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/503https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/503spa3891910KepesAnderson, J. (2009). “Classic Stereo Imaging Transforms: A Review”. En: Basso, G., Di Liscia, O. P. y Pampin, J. (Eds.). Música y espacio: ciencia, tecnología y estética. Buenos Aires: Editorial Universidad Nacional de Quilmes.Basso, G. (2009). Percepción espacial del ambiente acústico. En: Basso, G., Di Liscia, O. P. y Pampin, J. (Eds.). Música y espacio: ciencia, tecnología y estética.Buenos Aires: Editorial Universidad Nacional de Quilmes.Cetta, P. (2007). Un modelo para la simulación del espacio en música. Argentina: Educa, Editorial Universidad Católica Argentina.Chowning, J. (1971). “The simulation of moving sources”. En: Journal of the Audio Engineering Society, No. 1, Vol. 19, pp. 2-6.Di-Liscia, P.y Basso, G. (2009). “Audición espacial de sonido: conceptos básicos y estado actual de la cuestión”. En: Basso, G., Di Liscia, O. P. y Pampin, J. (Eds.). Música y espacio: ciencia, tecnología y estética. Buenos Aires: Editorial Universidad Nacional de Quilmes.Gerzon, M. A. (1985). “Ambisonics in multichannel broadcasting and video”. En:Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 33, pp. 859-871.Kendall, G. (1995). “A 3-d sound primer: directional hearing and stereo reproduction”. En: Computer Music Journal, No. 4, Vol. 19, pp. 23-46.López-Lezcano, F. (2008). “Dlocsig, a dynamic spatial locator ugen for clm”. En: Proceedings of Sound and Music Computing Conference 2008.Maor, E. (2002). “Jules Lissajous and his figures”. En: Trigonometric delights (pp.145-149). Princeton University Press.Mikelson, H. (1999). “Parametric equation oscillators”. En: http://www.csounds.com/ezine/spring1999/synthesis/ [Consultado en septiembre de 2011].Moore, F. R. (1983). “A general model for spatial processing of sounds”. En:Computer Music Journal, No. 3, Vol. 7, pp. 6-15. ________. (February 17, 1998). “Elements of computer music”. Pearson Education POD.Pulkki, V. y Lokki, T. (1998). “Creating auditory displays with multiple loudspeakers using vbap: a case study with diva project”. En: Proceedings of the 5th International Conference on Auditory Display (ICAD98). British Computer Society.Reyes, J. (2009). “Esquema sonoro: una aproximación musical a la plástica sonora”. En: Itamar, Revista de Investigación Musical: Territorios para El Arte.Russel, D. (2004). “The doppler effect and sonic booms”. 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