¿Por qué deleuze habló tan poquito de teatro?
A Gilles Deleuze poco le gustaba el teatro. Si el filósofo francés se detuvo tres veces a reflexionar sobre las artes escénicas, estos tres momentos no llegaron a conformar un pensamiento deleuziano del teatro. Y peor aún: no solo estamos frente a una suerte de no-pensamiento sino también tenemos aq...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2015
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
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- Acceso en línea:
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Deleuze y el teatro
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Gilles Deleuze Deleuze y el teatro teatro del presentar presentación teatral gesto teatral contemporáneo teatro posmoderno teatroperformancia entre las artes transdiciplinaridad Gilles Deleuze Deleuze and theatre theatre of presenting theatre presentation contemporary theatrical gesture post-modern theatre performative theatre in between the arts trans-disciplinary |
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A Gilles Deleuze poco le gustaba el teatro. Si el filósofo francés se detuvo tres veces a reflexionar sobre las artes escénicas, estos tres momentos no llegaron a conformar un pensamiento deleuziano del teatro. Y peor aún: no solo estamos frente a una suerte de no-pensamiento sino también tenemos aquí una reflexión en la que el no juega el mayor papel. Pero uno se puede preguntar si surge aquí una postura teórica mucho más viva –y por ende vivificadora– que lo que uno se hubiera esperado. Acaso, acumulando negaciones, ¿no estaría Deleuze diciéndonos algo radical y perturbador para la reflexión en cuanto al teatro de hoy? |
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¿Por qué deleuze habló tan poquito de teatro?Why did deluze speak so little about theater?Gilles DeleuzeDeleuze y el teatroteatro del presentarpresentación teatralgesto teatral contemporáneoteatro posmodernoteatroperformanciaentre las artestransdiciplinaridadGilles DeleuzeDeleuze and theatretheatre of presentingtheatre presentationcontemporary theatrical gesturepost-modern theatreperformative theatrein between the artstrans-disciplinaryA Gilles Deleuze poco le gustaba el teatro. Si el filósofo francés se detuvo tres veces a reflexionar sobre las artes escénicas, estos tres momentos no llegaron a conformar un pensamiento deleuziano del teatro. Y peor aún: no solo estamos frente a una suerte de no-pensamiento sino también tenemos aquí una reflexión en la que el no juega el mayor papel. Pero uno se puede preguntar si surge aquí una postura teórica mucho más viva –y por ende vivificadora– que lo que uno se hubiera esperado. Acaso, acumulando negaciones, ¿no estaría Deleuze diciéndonos algo radical y perturbador para la reflexión en cuanto al teatro de hoy?Gilles Deleuze did not like theatre that much. If the French philosopher worked three times on analyzing performing arts, these tree moments did not define a Deleuzian thought on theatre. And even worst, not only we are facing some sort of no thought, but we have a reflexion in which he does not play the main role. But one may wonder also if, what emerges here is a very lively theoretical posture and thus more life-giving- than one would have imagined. Perhaps, by accumulating denials, would not be Deleuze telling us something radical and disturbing for reflection regarding theatre practices today?Universidad de Caldas2015-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:58:28Z2015-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:58:28Z2015-01-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf2011-222Xhttps://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/227982500-5057https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9078https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9078spa43359Revista Colombiana de Artes EscénicasArvers, F. (2001). Entretien avec Va Wölfl.Hors-Série janvier-mars 2011. Paris, Théâtre de la Ville.Banu, G. (2000). Les Cités du théâtre d’Art. De Stanislavski à Strehler. Montreuil: Théâtrales.Boutang, P.-A. (1996). Gilles Deleuze, Claire Parnet. L’Abécédaire de Gilles Deleuze. Film.Paris: Editions Montparnasse (DVD).Chevallier, J.-F. (2005). Teatro del presentar.Citru.doc, 1 - Cuadernos de investigación teatral,176-185.Chevallier, J.-F. (2011). Por un teatro menor (Deleuze y el teatro 2). Revista Colombiana de las Artes Escénicas, 5, 7-19.Chevallier, J.-F. (2012). La crisis ha terminado.Cuadrivio, 4. Recuperado de http://cuadrivio.net/2012/04/la-crisis-ha-terminadoChevallier, J.-F. (2014). Deleuze et le théâtre.Besançon: Les Solitaires Intempestifs.Chevallier, J.-F. (s.f.). Deleuze y el teatro.Primera parte: el teatro de la repetición.Revista K, 1, 2-18.Danan, J. (2011). Témoins d’une présence.Etudes théâtrales, 51-52.Deleuze, G. (1967). La méthode de dramatisation. Bulletin de la Société française de Philosophie, 61(3), 89-118.Deleuze, G. (1968). Différence et répétition.Paris: Minuit.Deleuze, G. (1969). Logique du sens. Paris:Minuit.Deleuze, G. (1979). Un manifeste de moins.En G. Deleuze y C. Bene. Superpositions (pp.91-130). Paris: Minuit.Deleuze, G. (1985). Cinéma 2. L’image-temps.Paris: Minuit.Deleuze, G. (1988). Le Pli. Leibniz et le baroque.Paris: Minuit.Deleuze, G. (1992). L’Épuisé. En S. Beckett.Quad (pp. 58-99). Paris: Minuit.Deleuze, G. (1993). Critique et clinique. Paris:Minuit.Deleuze, G. (2002). Francis Bacon. Logique de la sensation. Paris: Seuil.Deleuze, G., & Guattari, F. (1972). L’anti-OEdipe. Capitalisme et schizophrénie 1. Paris:Minuit.Deleuze, G., & Guattari, F. (1975). Kafka. Pourune littérature mineure. Paris: Minuit., Año 2015 : Enero - Diciembrehttps://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9078/7375https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Chevallier, Jean-Frédéricoai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/227982025-10-08T20:58:28Z |
