Los libros de arena

Paralela pero marginal a la historia hegemónica de la narrativa realista, hay otra historia, la del "libro-juego" (término equivalente a otros ya presentes en la crítica como "novela artefacto", "novela-estructura" o "novela-tipográfica", pero más adecuado al...

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Autores:
Tipo de recurso:
article
Fecha de publicación:
2004
Institución:
Pontificia Universidad Javeriana
Repositorio:
Repositorio Universidad Javeriana
Idioma:
spa
OAI Identifier:
oai:repository.javeriana.edu.co:10554/29623
Acceso en línea:
http://revistas.javeriana.edu.co/index.php/univhumanistica/article/view/9787
http://hdl.handle.net/10554/29623
Palabra clave:
Literatura Hispanoamericana; Narrativa Hispanoamericana; Hipertexto; Antecedentes de la narrativa hipertextual; Literatura y juego; Estética del juego; Estética del diseño
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openAccess
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional
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spelling Los libros de arenaCastro Castro, Marcela; Pontificia Universidad JaverianaLiteratura Hispanoamericana; Narrativa Hispanoamericana; Hipertexto; Antecedentes de la narrativa hipertextual; Literatura y juego; Estética del juego; Estética del diseñoParalela pero marginal a la historia hegemónica de la narrativa realista, hay otra historia, la del "libro-juego" (término equivalente a otros ya presentes en la crítica como "novela artefacto", "novela-estructura" o "novela-tipográfica", pero más adecuado al estudio aquí realizado) que vincula en una misma perspectiva a obras como Tristram Shandy de Laurence Sterne con la "anti­novela" contemporánea y las novísimas creaciones de la narración hipertextual: textos digitales que permiten la conexión de bloques de información multimedial creando diferentes itinerarios o recorridos de lectura para el lector.Pertenecen también a esta línea histórica del desarrollo del "libro-juego" algunas de las obras narrativas de Macedonio Fernández (Museo de la novela de la eterna) Jorge Luis Borges [Examen de la obra de Herbert Quain, El jardín de senderos que se bifurcan, Pierre Menard autor del Quijote) y Julio Cortázar (Rayuela). El análisis de estas obras las coloca como ejemplo paradigmático de los precedentes literarios de las recientes producciones de la narrativa hipertextual. Para confirmar esta relación histórica se examinan dos dimensiones constitutivas del libro-juego: una estética del juego, configurada desde la reflexión filosófica, y una estética del diseño abordada a partir de la doble producción que conforman la escritura y la lectura. Editorial Pontificia Universidad Javeriananull2018-02-24T15:50:50Z2020-04-15T18:44:04Z2018-02-24T15:50:50Z2020-04-15T18:44:04Z2004-07-01http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionPDFapplication/pdfhttp://revistas.javeriana.edu.co/index.php/univhumanistica/article/view/97872011-27340120-4807http://hdl.handle.net/10554/29623spahttp://revistas.javeriana.edu.co/index.php/univhumanistica/article/view/9787/8009Universitas Humanística; Vol. 52, Núm. 52 (2001): Hipertexto, nuevas culturas y genealogíasUniversitas Humanística; Vol. 52, Núm. 52 (2001): Hipertexto, nuevas culturas y genealogíasUniversitas Humanística; Vol. 52, Núm. 52 (2001): Hipertexto, nuevas culturas y genealogíasAtribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacionalinfo:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2reponame:Repositorio Universidad Javerianainstname:Pontificia Universidad Javerianainstacron:Pontificia Universidad Javeriana2023-03-29T17:53:37Z
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description Paralela pero marginal a la historia hegemónica de la narrativa realista, hay otra historia, la del "libro-juego" (término equivalente a otros ya presentes en la crítica como "novela artefacto", "novela-estructura" o "novela-tipográfica", pero más adecuado al estudio aquí realizado) que vincula en una misma perspectiva a obras como Tristram Shandy de Laurence Sterne con la "anti­novela" contemporánea y las novísimas creaciones de la narración hipertextual: textos digitales que permiten la conexión de bloques de información multimedial creando diferentes itinerarios o recorridos de lectura para el lector.Pertenecen también a esta línea histórica del desarrollo del "libro-juego" algunas de las obras narrativas de Macedonio Fernández (Museo de la novela de la eterna) Jorge Luis Borges [Examen de la obra de Herbert Quain, El jardín de senderos que se bifurcan, Pierre Menard autor del Quijote) y Julio Cortázar (Rayuela). El análisis de estas obras las coloca como ejemplo paradigmático de los precedentes literarios de las recientes producciones de la narrativa hipertextual. Para confirmar esta relación histórica se examinan dos dimensiones constitutivas del libro-juego: una estética del juego, configurada desde la reflexión filosófica, y una estética del diseño abordada a partir de la doble producción que conforman la escritura y la lectura. 
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Universitas Humanística; Vol. 52, Núm. 52 (2001): Hipertexto, nuevas culturas y genealogías
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