¿Cómo se construye la experiencia intermodal del movimiento y la música en la danza? Relaciones de coherencia en la performance de frases de música y de movimiento

La relación entre la música y el movimiento interesa a las artes temporales y del movimiento. En este trabajo, formulamos una hipótesis de coexpresión entre ambos y realizamos tres estudios: i) comparación de frases de música y movimiento en coreografías de danza, ii) análisis de la coocurrencia son...

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Autores:
Tipo de recurso:
article
Fecha de publicación:
2012
Institución:
Pontificia Universidad Javeriana
Repositorio:
Repositorio Universidad Javeriana
Idioma:
spa
OAI Identifier:
oai:repository.javeriana.edu.co:10554/24441
Acceso en línea:
http://revistas.javeriana.edu.co/index.php/cma/article/view/3916
http://hdl.handle.net/10554/24441
Palabra clave:
música; movimiento; danza; experiencia intermodal, coexpresión
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openAccess
License
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional
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spelling ¿Cómo se construye la experiencia intermodal del movimiento y la música en la danza? Relaciones de coherencia en la performance de frases de música y de movimientoMartínez, Isabel Cecilia; Licenciada y profesora en Educación Musical, Universidad Nacional de La Plata, ArgentinaEpele, Juliette; Universidad Nacional de La Plata, Argentina. Conservatorio Provincial Gilardo Gilardo, Argentina.música; movimiento; danza; experiencia intermodal, coexpresiónLa relación entre la música y el movimiento interesa a las artes temporales y del movimiento. En este trabajo, formulamos una hipótesis de coexpresión entre ambos y realizamos tres estudios: i) comparación de frases de música y movimiento en coreografías de danza, ii) análisis de la coocurrencia sonoro-kinética en el climax de una obra y iii) testeo de la sensibilidad del receptor a la información sonoro-kinética. Encontramos que i) el movimiento se organiza en forma coherente con la estructura musical en una correspondencia no estricta; ii) el inicio del movimiento anticipa siempre al ataque sonoro y culmina siempre después, aunque sonido y movimiento llegan juntos en el ataque, y iii) el receptor es sensible a la tensión kinético-tonal y a los aspectos individuales de la performance. Corroboramos la coexpresión, siendo que ambos modos expresivos pertenecen a universos separados.Pontificia Universidad Javeriana, BogotáUniversidad Nacional de La Plata, Argentina2018-02-24T15:05:54Z2020-04-16T13:53:37Z2018-02-24T15:05:54Z2020-04-16T13:53:37Z2012-10-26http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionPDFapplication/pdfhttp://revistas.javeriana.edu.co/index.php/cma/article/view/39162215-99591794-6670http://hdl.handle.net/10554/24441spahttp://revistas.javeriana.edu.co/index.php/cma/article/view/3916/2900Journal of Music, Visual and Performing Arts; Vol. 7, Núm. 2 (2012); 65-82Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas; Vol. 7, Núm. 2 (2012); 65-82Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacionalinfo:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2reponame:Repositorio Universidad Javerianainstname:Pontificia Universidad Javerianainstacron:Pontificia Universidad Javeriana2023-03-28T21:14:07Z
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