Punk-Jazz

Más que un texto histórico o musical, este trabajo pretende apuntar a lo que va más allá de las progresiones armónicas, los análisis melódicos o la teoría. Se aspira identificar que sea cual sea el género, la región o la historia, las circunstancias y las realidades sociales afectan la creación artística. Esta declaración se puede ver en todo tipo de arte y literatura. En este sentido, esta afirmación es el punto de partida para lograr hacer un paralelo extra-musical específico entre dos géneros que suenan opuestos, pero que se pueden encontrar juntos desde inicios de los 80: Punk-Jazz. Desde la segunda mitad de la década de los setenta, la fuerza creativa del movimiento hippie empezó a decaer y el Punk emergió. Al mismo tiempo, re- emerge el Jazz acústico de la mano de artistas como Dexter Gordon, Woody Shaw y Don Ellis. El Punk sin embargo, tuvo una vida muy corta y para finales de los setenta, ya estaba en decaimiento. Desde 1978 en adelantesurgiría el Post Punk, del cual derivaría el Punk-Jazz. El presente trabajo pretende centrarse en este último género. Las fuentes documentales serán los libros de Marta Marín y Germán Muñoz, Phil Strongman, Nick Crossley, Simon Reynolds y Stacy Thompson, quienes han indagado y escrito sobre lo concerniente a este género musical. A partir de la lectura, análisis y comprensión de éstos, se intentará dar cuenta de cuáles son los elementos extra-musicales entre el Jazz y el Punk; qué característica tiene el Punk como fenómeno social y qué aspectos de tipo social, asociados al Punk, fomentaron la creación y/o repercuten de alguna manera en la consolidación del Punk-Jazz. Lo anterior con el fin de establecer una reflexión profunda sobre qué aspectos del Punk como género musical comprometido con una realidad social específica, está relacionado a otros géneros de música o, en otras palabras, cómo los contextos sociales afectan la creación musical, y qué participación tienen las ideologías en el desempeño creativo de las expresiones artísticas y musicales.

• Autores: Prada Lara, Laura
• Tipo de recurso: Trabajo de grado de pregrado
• Fecha de publicación: 2019
• Institución: Pontificia Universidad Javeriana
• Repositorio: Repositorio Universidad Javeriana
• Idioma: spa
• OAI Identifier: oai:repository.javeriana.edu.co:10554/43749
• Acceso en línea: http://hdl.handle.net/10554/43749
• Palabra clave: Punk jazz; Siouxsie sioux; Sex pistols; Sid vicious; Johnny Rotten; Punk; Post punk; Jazz; Proto punk; Patti Smith; Dead kennedys; Sex pistols; Acoustic ladyland; Simon Reynolds; Germán Muñoz; Marta Marin; Culturas juveniles; Tribus urbanas; Bajo eléctrico; David Bowie; Joy Division; Nick Crossley; Phil Strongman; John Lydon; Los saicos; Jello Biaffra; Los Saicos; John lydon; Phil Strongman; Jello Biaffra; Punk; Punk subculture; Joy Division; David Dowie; Electric bass; Proto punk; Simon Reynolds; Sex pistols; Acoustic ladyland; Johnny Rotten; Sid vicious; Nick Crossley; Stacy Thompson; Post punk; Punk jazz; Dead Kennedys; Siouxsie sioux; Estudios musicales - Tesis y disertaciones académicas; Cultura punk; Música punk rock; Música de jazz
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