Espacios de la Sabana de Bogotá. Respuestas Impulso para Producción Musical y Audiovisual.
La producción de música acústica es un desafío para los ingenieros de sonido debido a las complejidades y características propias de un espacio cerrado no tratado, donde comúnmente se capturan géneros como la música de cámara. La música de cámara se compone típicamente de un pequeño grupo de músicos...
- Autores:
-
Garcia Pardo, Miguel Esteban
- Tipo de recurso:
- Trabajo de grado de pregrado
- Fecha de publicación:
- 2023
- Institución:
- Pontificia Universidad Javeriana
- Repositorio:
- Repositorio Universidad Javeriana
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repository.javeriana.edu.co:10554/67492
- Acceso en línea:
- http://hdl.handle.net/10554/67492
- Palabra clave:
- Reverberación
Convolución
Respuesta impulso
Producción musical
Producción de música acústica
Producción audiovisual
Grabación
Reverberación por convolución
Reverberation
Convolution
Impulse response
Musical production
Acoustic music production
Audiovisual production
Recording
Convolution reverberation
Estudios musicales - Tesis y disertaciones académicas
Producción musical
Análisis musical
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- openAccess
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- Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional
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La producción de música acústica es un desafío para los ingenieros de sonido debido a las complejidades y características propias de un espacio cerrado no tratado, donde comúnmente se capturan géneros como la música de cámara. La música de cámara se compone típicamente de un pequeño grupo de músicos que tocan juntos en una sala, creando una serie de sonidos interconectados y en armonía. La calidad de la producción de música de cámara depende en gran medida de la habilidad del ingeniero de sonido para capturar los sonidos del ensamble, de los instrumentos, los efectos acústicos y la atmósfera general de la sala. Los ingenieros de sonido utilizan técnicas de grabación estándar para capturar los sonidos de la música de cámara en un espacio interior, y luego mezclan y editan la grabación para lograr una producción óptima. No obstante, es común que el uso de la reverberación quede sujeto a las condiciones iniciales del espacio. Es por ello que este trabajo aspira ahondar en las posibilidades que los avances tecnológicos como el uso de respuestas de impulso pueden aportar a la producción de música acústica y la producción audiovisual. Aunque cabe aclarar que el uso de repuestas de impulso no es mejor que grabar en un recinto acústico favorable. |
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Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacionalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/De acuerdo con la naturaleza del uso concedido, la presente licencia parcial se otorga a título gratuito por el máximo tiempo legal colombiano, con el propósito de que en dicho lapso mi (nuestra) obra sea explotada en las condiciones aquí estipuladas y para los fines indicados, respetando siempre la titularidad de los derechos patrimoniales y morales correspondientes, de acuerdo con los usos honrados, de manera proporcional y justificada a la finalidad perseguida, sin ánimo de lucro ni de comercialización. De manera complementaria, garantizo (garantizamos) en mi (nuestra) calidad de estudiante (s) y por ende autor (es) exclusivo (s), que la Tesis o Trabajo de Grado en cuestión, es producto de mi (nuestra) plena autoría, de mi (nuestro) esfuerzo personal intelectual, como consecuencia de mi (nuestra) creación original particular y, por tanto, soy (somos) el (los) único (s) titular (es) de la misma. Además, aseguro (aseguramos) que no contiene citas, ni transcripciones de otras obras protegidas, por fuera de los límites autorizados por la ley, según los usos honrados, y en proporción a los fines previstos; ni tampoco contempla declaraciones difamatorias contra terceros; respetando el derecho a la imagen, intimidad, buen nombre y demás derechos constitucionales. Adicionalmente, manifiesto (manifestamos) que no se incluyeron expresiones contrarias al orden público ni a las buenas costumbres. En consecuencia, la responsabilidad directa en la elaboración, presentación, investigación y, en general, contenidos de la Tesis o Trabajo de Grado es de mí (nuestro) competencia exclusiva, eximiendo de toda responsabilidad a la Pontifica Universidad Javeriana por tales aspectos. Sin perjuicio de los usos y atribuciones otorgadas en virtud de este documento, continuaré (continuaremos) conservando los correspondientes derechos patrimoniales sin modificación o restricción alguna, puesto que, de acuerdo con la legislación colombiana aplicable, el presente es un acuerdo jurídico que en ningún caso conlleva la enajenación de los derechos patrimoniales derivados del régimen del Derecho de Autor. De conformidad con lo establecido en el artículo 30 de la Ley 23 de 1982 y el artículo 11 de la Decisión Andina 351 de 1993, "Los derechos morales sobre el trabajo son propiedad de los autores", los cuales son irrenunciables, imprescriptibles, inembargables e inalienables. En consecuencia, la Pontificia Universidad Javeriana está en la obligación de RESPETARLOS Y HACERLOS RESPETAR, para lo cual tomará las medidas correspondientes para garantizar su observancia.info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Escallón Gaviria, RicardoGarcía Gónzalez, Juan SebastiánGarcia Pardo, Miguel EstebanToro Duque, EstefaníaCorredor Restrepo, Juan PabloPrieto Granados, Carlos2024-05-28T17:17:13Z2024-05-28T17:17:13Z2023-05-04http://hdl.handle.net/10554/67492instname:Pontificia Universidad Javerianareponame:Repositorio Institucional - Pontificia Universidad Javerianarepourl:https://repository.javeriana.edu.coLa producción de música acústica es un desafío para los ingenieros de sonido debido a las complejidades y características propias de un espacio cerrado no tratado, donde comúnmente se capturan géneros como la música de cámara. La música de cámara se compone típicamente de un pequeño grupo de músicos que tocan juntos en una sala, creando una serie de sonidos interconectados y en armonía. La calidad de la producción de música de cámara depende en gran medida de la habilidad del ingeniero de sonido para capturar los sonidos del ensamble, de los instrumentos, los efectos acústicos y la atmósfera general de la sala. Los ingenieros de sonido utilizan técnicas de grabación estándar para capturar los sonidos de la música de cámara en un espacio interior, y luego mezclan y editan la grabación para lograr una producción óptima. No obstante, es común que el uso de la reverberación quede sujeto a las condiciones iniciales del espacio. Es por ello que este trabajo aspira ahondar en las posibilidades que los avances tecnológicos como el uso de respuestas de impulso pueden aportar a la producción de música acústica y la producción audiovisual. Aunque cabe aclarar que el uso de repuestas de impulso no es mejor que grabar en un recinto acústico favorable.The production of acoustic music presents a challenge for sound engineers due to the complexities and inherent characteristics of untreated enclosed spaces, where genres such as chamber music are commonly captured. Chamber music typically consists of a small group of musicians playing together in a room, creating a series of interconnected and harmonious sounds. The quality of chamber music production largely depends on the sound engineer's ability to capture the ensemble's sounds, instruments, acoustic effects, and the overall atmosphere of the room. Sound engineers use standard recording techniques to capture the sounds of chamber music in an indoor space, and then mix and edit the recording to achieve optimal production. However, it is common for the use of reverberation to be subject to the initial conditions of the space. Therefore, this work aims to delve into the possibilities that technological advances such as the use of impulse responses can bring to the production of acoustic music and audiovisual production. Although it should be noted that the use of impulse responses is not superior to recording in a favorable acoustic environment.Maestro (a) en MúsicaPregradoPDFapplication/pdfspaPontificia Universidad JaverianaEstudios MusicalesFacultad de ArtesReverberaciónConvoluciónRespuesta impulsoProducción musicalProducción de música acústicaProducción audiovisualGrabaciónReverberación por convoluciónReverberationConvolutionImpulse responseMusical productionAcoustic music productionAudiovisual productionRecordingConvolution reverberationEstudios musicales - Tesis y disertaciones académicasProducción musicalAnálisis musicalEspacios de la Sabana de Bogotá. Respuestas Impulso para Producción Musical y Audiovisual.Spaces in the Bogotá Savanna. Impulse Responses for Musical and Audiovisual Production.Tesis/Trabajo de grado - Monografía - Pregradohttp://purl.org/coar/resource_type/c_7a1finfo:eu-repo/semantics/bachelorThesisORIGINALattachment_0_Espacios-de-la-Sabana-de-Bogotá.-Respuestas-Impulso-para-Producción-Musical-y-Audiovisual.---Miguel-E.-García-Pardo.pdfattachment_0_Espacios-de-la-Sabana-de-Bogotá.-Respuestas-Impulso-para-Producción-Musical-y-Audiovisual.---Miguel-E.-García-Pardo.pdfDocumentoapplication/pdf1014313http://repository.javeriana.edu.co/bitstream/10554/67492/1/attachment_0_Espacios-de-la-Sabana-de-Bogot%c3%a1.-Respuestas-Impulso-para-Producci%c3%b3n-Musical-y-Audiovisual.---Miguel-E.-Garc%c3%ada-Pardo.pdf86f8cdad6459369b1c643ecf78a6860eMD51open accessTHUMBNAILattachment_0_Espacios-de-la-Sabana-de-Bogotá.-Respuestas-Impulso-para-Producción-Musical-y-Audiovisual.---Miguel-E.-García-Pardo.pdf.jpgattachment_0_Espacios-de-la-Sabana-de-Bogotá.-Respuestas-Impulso-para-Producción-Musical-y-Audiovisual.---Miguel-E.-García-Pardo.pdf.jpgIM Thumbnailimage/jpeg4179http://repository.javeriana.edu.co/bitstream/10554/67492/2/attachment_0_Espacios-de-la-Sabana-de-Bogot%c3%a1.-Respuestas-Impulso-para-Producci%c3%b3n-Musical-y-Audiovisual.---Miguel-E.-Garc%c3%ada-Pardo.pdf.jpg767e8733bc52a24b9278019c3434afd3MD52open access10554/67492oai:repository.javeriana.edu.co:10554/674922024-05-29 03:06:24.597Repositorio Institucional - Pontificia Universidad Javerianarepositorio@javeriana.edu.co |