Instantáneas del cuento latinoamericano.
Un cuento es el ejercicio de captar la emoción en el momento preciso, lo que permite que lector, narrador y protagonista respiren al unísono. La insistencia en un tema avanza paso a paso, escena tras escena, para adentrarse en un espacio cuya luz cesa de repente cuando nos encontramos a punto de abr...
- Autores:
-
Shua, Ana María
Sánchez Carbó, José
Alves-Bezerra, Wilson
Tafur González, Javier
Bejarano, Alberto
Zúñiga Labio, Diana Fernanda
Arango Llanos, Jacobo
Toro, Hernán
García Carreño, Miguel Ángel
Villano, Jaír
Chiquillo Vilardi, Yessica Andrea
Navia, Carmiña
Rodríguez Henao, Jennifer
Sánchez Romero, Montserrat
Carrillo Salazar, Mónica Lorena
Jarrín Ballesteros, Humberto
Gómez Goyeneche, María Antonieta
Patiño Millán, Carlos
Sánchez Noguera, Jorge Mario
Chávarro Orozco, Luz María
Bautista-Cabrera, Álvaro
Gómez Cardona, Fabio
Páez Avilés, Daniela
Gómez Rey, Nicolás
Triana, Tania Camila
Mora Moreno, Sergio Antonio
Cuenú Mosquera, Yaír André
Moreno Blanco, Juan
Narváez Espinosa, John
Morales Becerra, Diana Carolina
Velasco, Robert Antonio
Gómez Borrero, Eugenio
- Tipo de recurso:
- Book
- Fecha de publicación:
- 2022
- Institución:
- Universidad ICESI
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- Repositorio ICESI
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Un cuento es el ejercicio de captar la emoción en el momento preciso, lo que permite que lector, narrador y protagonista respiren al unísono. La insistencia en un tema avanza paso a paso, escena tras escena, para adentrarse en un espacio cuya luz cesa de repente cuando nos encontramos a punto de abrir la puerta a una revelación. ¿Cómo, desde dónde se narra, quién lo hace, como se elige el narrador? Algunas ponencias nos invitan a pensar desde dónde se cuenta la historia. ¿A quién pertenece la voz y en qué fundamenta el poder o la autoridad que tiene para contarnos la historia que elige narrar? No deja de haber una muy cierta referencia a su propia experiencia. Vivificar o recrear el relato y luego el reencuentro con la historia como un ejercicio de memoria que se recupera, un pasado que no se pierde, la historia que regresa convertida en literatura. Hablamos de narrar un instante. Vale decir que un escritor de cuentos debe tener el oído tan afinado como para sentarse a escuchar lo que sucede a su alrededor tanto como aquello que guarda en su mundo interior. Es por ello que el trabajo del narrador en la construcción del relato, se presenta como una visión particular dirigida a la manera como se presentan los cambios en la voz de un mismo escritor, en los mundos de sus relatos. Hay capítulos en este libro que apuntan en ese sentido: cómo en el escritor, dentro de él, en su estilo y de acuerdo al cambio de perspectiva narrativa, puede observarse una evolución estilística que bien puede obedecer a la reescritura de algunos de sus textos o a la manera diferente de considerar el mundo que tiene ante sí para contar [Gabriel Jaime Alzate]. |
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La insistencia en un tema avanza paso a paso, escena tras escena, para adentrarse en un espacio cuya luz cesa de repente cuando nos encontramos a punto de abrir la puerta a una revelación. ¿Cómo, desde dónde se narra, quién lo hace, como se elige el narrador? Algunas ponencias nos invitan a pensar desde dónde se cuenta la historia. ¿A quién pertenece la voz y en qué fundamenta el poder o la autoridad que tiene para contarnos la historia que elige narrar? No deja de haber una muy cierta referencia a su propia experiencia. Vivificar o recrear el relato y luego el reencuentro con la historia como un ejercicio de memoria que se recupera, un pasado que no se pierde, la historia que regresa convertida en literatura. Hablamos de narrar un instante. Vale decir que un escritor de cuentos debe tener el oído tan afinado como para sentarse a escuchar lo que sucede a su alrededor tanto como aquello que guarda en su mundo interior. Es por ello que el trabajo del narrador en la construcción del relato, se presenta como una visión particular dirigida a la manera como se presentan los cambios en la voz de un mismo escritor, en los mundos de sus relatos. Hay capítulos en este libro que apuntan en ese sentido: cómo en el escritor, dentro de él, en su estilo y de acuerdo al cambio de perspectiva narrativa, puede observarse una evolución estilística que bien puede obedecer a la reescritura de algunos de sus textos o a la manera diferente de considerar el mundo que tiene ante sí para contar [Gabriel Jaime Alzate].CONTENIDO: Presentación / Gabriel J. Alzate -- Del cuento y otros cuentos: I Coloquio internacional sobre el Cuento latinoamericano / Álvaro Bautista-Cabrera -- Agradecimientos -- Conferencias. El microrrelato latinoamericano. ¿Perfume, twit o mariposa? / Ana María Shua -- Tensión y fuga del relato hispanoamericano / José Sánchez Carbó -- El cuento no tiene quien lo explique: Horacio Quiroga y sus artículos sobre la narrativa / Wilson Alves-Bezerra -- La ontología del centauro / Javier Tafur González -- Ponencias poéticas del cuento latinoamericano. 1969 en el cuento colombiano. Un breve estado del arte crítico / Alberto Bejarano -- De Lovecraft a Enríquez: Un nuevo panorama del terror contemporáneo / Diana Fernanda Zúñiga Labio -- El relato policiaco en Ricardo Piglia: teoría y práctica / Jacobo Arango Llanos -- El cuento: realidad, realismo y verosimilitud / Hernán Toro -- La relación del Quijote con Borges y Gómez Valderrama / Miguel Ángel García Carreño -- Felisberto Hernández: un escritor que nació para pocos y para siempre / Jaír Villano -- Cuentos de Hebe Uhart: una poética contemporánea / Yessica Andrea Chiquillo Vilardi -- Las mujeres cuentistas. Los cuentos de Elena Garro / Carmiña Navia -- Geografía del Relato Femenino Latinoamericano: Fugas y rupturas desde lo fantástico / Jennifer Rodríguez Henao -- La mujer fatal como figura femenina transgresora en el cuento latinoamericano / Montserrat Sánchez Romero -- Cuentos cortos, minificción o relato breve. La muerte en Perdiendo velocidad de Samanta Schweblin / Mónica Lorena Carrillo Salazar -- Correr un poco la frontera / Humberto Jarrín -- Inversión de propósitos en protagonistas de minicuentos / María Antonieta Gómez Goyeneche -- La historia como minificción: el conflicto armado colombiano en 100 palabras / Carlos Patiño Millán -- Cuento y alteridad. Migración y exclusión en los cuentos de Drown, de Junot Díaz / Jorge Mario Sánchez Noguera --Germán Cardona Cruz y su aporte a los “pueblos sin historia” / Luz María Chávarro Orozco -- Representación de la escena originaria en “El cuentero” (1962) de Onelio Jorge Cardozo y “Contar un cuento” (1966) de Augusto Roa Bastos. la crisis del narrador / Álvaro Bautista-Cabrera -- El rey que desapareció y otros enigmas de la cuentística arguediana / Fabio Gómez Cardona -- El jaguar: legado simbólico del encuentro entre la luz y la sombra en el Abya Yala. Una lectura comparada entre la trilogía de jaguares de la mitología kogi, “Kashindúkua”, “Noána-sé” y “Námaku”, y “La escritura del dios” de Borges / Daniela Páez Avilés -- La problematización irónica del estereotipo de la bruja: el caso de “En la hamaca”, de José Félix Fuenmayor / Nicolás Gómez Rey -- Entre el exilio y la desaparición: Un acercamiento a las ausencias latentes en “Sensini” de Roberto Bolaño / Tania Camila Triana -- La desnaturalización de la Violencia a partir de dos cuentos de Hernando Téllez / Sergio Antonio Mora Moreno -- La carga negra: rastreo a la alteridad afrourbanita y el racismo en “Entre nos, hermano” (1966) de Arnoldo Palacios / Yaír André Cuenú Mosquera -- El “Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo” y la lección de “Cenizas para el viento” / Juan Moreno Blanco -- ¿Por qué Salsa y control de José Roberto Duque es literatura y de qué género? / John Narváez Espinosa -- Talleres de escritura, creación y didácticas del cuento latinoamericano. “La gallina degollada” y la idea de una mente criminal / Diana Carolina Morales Becerra y Robert Antonio Velasco -- Postales de pensamiento: escritura creativa en Buenaventura / Eugenio Gómez Borrero.Incluye referencias bibliográficas.Edición especial.421 páginasDigitalpdfspaUniversidad IcesiUniversidad Autónoma de OccidenteUniversidad del ValleSantiago de CaliEL AUTOR, expresa que la obra objeto de la presente autorización es original y la elaboró sin quebrantar ni suplantar los derechos de autor de terceros, y de tal forma, la obra es de su exclusiva autoría y tiene la titularidad sobre éste. PARÁGRAFO: en caso de queja o acción por parte de un tercero referente a los derechos de autor sobre el artículo, folleto o libro en cuestión, EL AUTOR, asumirá la responsabilidad total, y saldrá en defensa de los derechos aquí autorizados; para todos los efectos, la Universidad Icesi actúa como un tercero de buena fe. Esta autorización, permite a la Universidad Icesi, de forma indefinida, para que en los términos establecidos en la Ley 23 de 1982, la Ley 44 de 1993, leyes y jurisprudencia vigente al respecto, haga publicación de este con fines educativos. Toda persona que consulte ya sea la biblioteca o en medio electrónico podrá copiar apartes del texto citando siempre la fuentes, es decir el título del trabajo y el autor.https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccessAtribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0)http://purl.org/coar/access_right/c_abf2Cuentos latinoamericanosLiteraturaAutores latinoamericanosShort stories, Latin AmericanLatin American literatureAuthors, Latin AmericanCuentos latinoamericanosLiteraturaAutores latinoamericanosCuentos latinoamericanosLiteratura latinoamericanaAutores latinoamericanoshttp://id.loc.gov/authorities/subjects/sh85121892http://id.loc.gov/authorities/subjects/sh85074925http://id.loc.gov/authorities/subjects/sh85009947CuentoShort storiesLiteratura latinoamericanaLatin American literatureAutorAuthorshttp://vocabularies.unesco.org/thesaurus/concept6912http://vocabularies.unesco.org/thesaurus/concept13261http://vocabularies.unesco.org/thesaurus/concept326Literatura (Arte)Literature (Art)Pensamiento (Literatura)Thought (Literature)AutoresAuthorsAmérica LatinaLatin AmericaCuentoTaleLiteraturaLiteratureAutorAuthorAmérica LatinaLatin AmericaZ11 Economía de las artes y la literaturaInstantáneas del cuento latinoamericano.Snapshots of the Latin American tale.info:eu-repo/semantics/bookhttp://purl.org/coar/resource_type/c_2f33Libroinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85Comunidad Universidad Icesi - InvestigadoresHumberto Jarrín Ballesteros, Álvaro Bautista-Cabrea, Hoover Delgado.ORIGINALjarrin_cuentolatinoamericano_2022.pdfjarrin_cuentolatinoamericano_2022.pdfInstantáneas del cuento latinoamericanoapplication/pdf56407827http://repository.icesi.edu.co/biblioteca_digital/bitstream/10906/92055/3/jarrin_cuentolatinoamericano_2022.pdfcd5031f3f0be303f03d7938706a49d5dMD53LICENSElicense.txtlicense.txttext/plain1748http://repository.icesi.edu.co/biblioteca_digital/bitstream/10906/92055/2/license.txt8a4605be74aa9ea9d79846c1fba20a33MD5210906/92055oai:repository.icesi.edu.co:10906/920552022-04-18 09:38:38.082Biblioteca Digital - Universidad icesicdcriollo@icesi.edu.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 |