Francisco Antonio Cano y sus aportes para la transición hacia una modernidad pictórica

La presente tesis aborda históricamente la propuesta del artista antioqueño Francisco Antonio Cano abordando el trayecto de la historia del arte colombiano, pasando por su vida, el contexto sociocultural del modernismo en Colombia y Latinoamérica, para finalmente abordar unos análisis iconográficos...

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Autores:

Tipo de recurso:

Fecha de publicación:: 2021

Institución:: Universidad del Rosario

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description	La presente tesis aborda históricamente la propuesta del artista antioqueño Francisco Antonio Cano abordando el trayecto de la historia del arte colombiano, pasando por su vida, el contexto sociocultural del modernismo en Colombia y Latinoamérica, para finalmente abordar unos análisis iconográficos e iconológicos que sustentan la transición de un arte academicista al primer arte moderno colombiano de inicios del siglo XX.
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Bogotá: Ariel 2016 Cárdenas Olaya, Enrique “Carolina Cárdenas. Los dos tiempos” en Cuervo de Jaramillo, Elvira. Ed. Carolina Cárdenas (1903-1936) Bogotá: Museo Nacional de Colombia. 2005 pp. 6-7 Escobar Villegas, Juan Camilo. Francisco Antonio Cano 1865-1935 Medellín: Fondo Editorial de Museo de Antioquia. 2003 Gibson, Michael. El Simbolismo. Colonia: Taschen. 2005 Gil Tovar, Francisco. El arte colombiano. Bogotá: Plaza & Janes. 1997 Gutiérrez Girardot, Rafael. “El modernismo y su contexto histórico social” en Boletín AEPE Año XV No. 28 Centro Virtual Cervantes https://cvc.cervantes.es/ensenanza/biblioteca_ele/aepe/pdf/boletin_28_15_83/boletin_28_1 5_83_14.pdf Pp. 91-98 (consutado el 10 de marzo de 2020) Hernández, San Martín. “La imagen como fuente histórica” en Revista Claseshistoria No. 282, 15 de febrero de 2012 http://www.claseshistoria.com/revista/DialnetLaImagenComoFuenteHistorica-5170656.pdf (consultado el 21 de marzo de 2020) Londoño Vélez, Santiago. 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PARGRAFO: En caso de presentarse cualquier reclamación o acción por parte de un tercero en cuanto a los derechos de autor sobre la obra en cuestión, EL AUTOR, asumirá toda la responsabilidad, y saldrá en defensa de los derechos aquí autorizados; para todos los efectos la universidad actúa como un tercero de buena fe. EL AUTOR, autoriza a LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO, para que en los términos establecidos en la Ley 23 de 1982, Ley 44 de 1993, Decisión andina 351 de 1993, Decreto 460 de 1995 y demás normas generales sobre la materia, utilice y use la obra objeto de la presente autorización. -------------------------------------- POLITICA DE TRATAMIENTO DE DATOS PERSONALES. Declaro que autorizo previa y de forma informada el tratamiento de mis datos personales por parte de LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO para fines académicos y en aplicación de convenios con terceros o servicios conexos con actividades propias de la academia, con estricto cumplimiento de los principios de ley. Para el correcto ejercicio de mi derecho de habeas data cuento con la cuenta de correo habeasdata@urosario.edu.co, donde previa identificación podré solicitar la consulta, corrección y supresión de mis datos.http://purl.org/coar/access_right/c_abf2El Gráfico. Ediciones del 27 de diciembre de 1913, agosto 12 de 1916 y agosto 17 de 1929La Patria. Edición del 15 de junio de 1905Lectura y Arte. Números 7 y 8 Medellín, noviembre de 1904Arcos-Palma, Ricardo. “El pabellón de Bellas Artes de 1910. La frustrada ilusión de una modernidad en Colombia” en Revista Credencial Historia No. 315 Bogotá: Marzo de 2016Argan, Giulio Carlo. El arte moderno: del luminismo a los movimientos contemporáneos. Madrid: Akal. 2004Arias Trujillo, Ricardo. Los leopardos. Una historia intelectual de los años 1920 Bogotá: Universidad de Los Andes. 2007Badawi, Halim. “Los olvidados: circuitos regionales y disidencias visuales en el arte colombiano de finales del siglo XIX” en Revista Credencial Historia No. 315 Bogotá: Marzo de 2016 pp. 2-5Barney-Cabrera, Eugenio. “Arte documental e ilustración gráfica”, “Costumbrismo y arte documental” y “Pinturas y dibujantes de la Expedición Botánica” en Historia del arte colombiano V Bogotá: Salvat Editores Colombiana. 1977 pp. 1283-1293; 1249-1258; 1183- 1194Bedoya Céspedes, Bellas Artes: historia del instituto de Bellas Artes. Medellín: GARES 1975Temas para la historia del arte en Colombia. Bogotá: Universidad nacional de Colombia. 1970Bedoya Céspedes, Bellas Artes: historia del instituto de Bellas Artes. Medellín: GARES 1975Berman, Marshall. Todo lo sólido se desvanece en el aire. México: Siglo XXI 2003Bushnell, David. Colombia: una nación a pesar de sí misma. Bogotá: Ariel 2016Cárdenas Olaya, Enrique “Carolina Cárdenas. Los dos tiempos” en Cuervo de Jaramillo, Elvira. Ed. Carolina Cárdenas (1903-1936) Bogotá: Museo Nacional de Colombia. 2005 pp. 6-7Escobar Villegas, Juan Camilo. Francisco Antonio Cano 1865-1935 Medellín: Fondo Editorial de Museo de Antioquia. 2003Gibson, Michael. El Simbolismo. Colonia: Taschen. 2005Gil Tovar, Francisco. El arte colombiano. Bogotá: Plaza & Janes. 1997Gutiérrez Girardot, Rafael. “El modernismo y su contexto histórico social” en Boletín AEPE Año XV No. 28 Centro Virtual Cervantes https://cvc.cervantes.es/ensenanza/biblioteca_ele/aepe/pdf/boletin_28_15_83/boletin_28_1 5_83_14.pdf Pp. 91-98 (consutado el 10 de marzo de 2020)Hernández, San Martín. “La imagen como fuente histórica” en Revista Claseshistoria No. 282, 15 de febrero de 2012 http://www.claseshistoria.com/revista/DialnetLaImagenComoFuenteHistorica-5170656.pdf (consultado el 21 de marzo de 2020)Londoño Vélez, Santiago. Breve historia de la pintura en Colombia. México: Fondo de Cultura Económica. 2005Huertas Sánchez, Miguel. Del costumbrismo a la academia. Bogotá: Museo Nacional. 2010Londoño Vélez, Santiago. Francisco Cano. La mano luminosa. Bogotá: Museo Nacional. 2014Londoño Vélez, Santiago. La mano luminosa. Vida y obra de Francisco Antonio Cano. Medellín: Editorial EAFIT. 2002Kanz, Roland. Retratos. Colonia: Taschen. 2006Kuntz, Sandra y Speckman, Elisa. “El Porfiriato” en Velásquez García, Erik. Ed. Nueva historia general de México. México: Colegio de México. 2011Mahon, Alyce. Eroticism & Art. Oxford: Oxford University Press. 2007Ocampo, Estela. Diccionario de términos artísticos y arqueológicos. Barcelona: Montesinos Editor. 1988Melo, Jorge Orlando. Historia mínima de Colombia. México: Editorial Turner. 2017Nahum, Benjamín. Historia uruguaya Tomo 6 La época Batllista Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental. 1998Panofsky, Erwin. El significado de las artes visuales. Madrid: Alianza. 1979Panofsky, Erwin. La perspectiva como formas simbólica. Barcelona: Tusquets. 2003Pérez Builes, Catalina. Francisco Antonio Cano y sus discípulos. Hacia la consolidación de un arte nacional del siglo XX. Medellín: Universidad Nacional de Colombia. 2004Peralta, Victoria. Distinciones y exclusiones. En busca de cambios culturales en Bogotá durante las repúblicas liberales. Una historia cultural de Bogotá (1930-1946) Bogotá_ Academia Colombiana de Historia. 2013Pini, Ivonne. En busca de lo propio. Inicios de la modernidad en el arte de Cuba, México, Uruguay y Colombia 1920-1930 Bogotá: Universidad Nacional de Colombia. 2000Pini, Ivonne; Ramírez Nieto, Jorge. Modernidades, vanguardias, nacionalismos. Análisis de escritos polémicos vinculados al contexto cultural latinoamericano: 1920-1930 Bogotá: Universidad Nacional de Colombia. 2012Réau, Louis. Las artes plásticas. 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Francisco Antonio Cano y sus aportes para la transición hacia una modernidad pictórica

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