Contante y sonante: la nueva familia de billetes en Colombia como uso público de la historia
Los billetes son portadores de imágenes de lo que se supone que nos identifica como nación, generalmente relacionadas con el pasado y el patrimonio. Estas han sido tradicionalmente escogidas por autoridades como el Congreso de la República y el Banco de la República. La presente investigación hace u...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2020
- Institución:
- Universidad del Rosario
- Repositorio:
- Repositorio EdocUR - U. Rosario
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- Palabra clave:
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Diseño de billetes - Aspectos sociales
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Los billetes son portadores de imágenes de lo que se supone que nos identifica como nación, generalmente relacionadas con el pasado y el patrimonio. Estas han sido tradicionalmente escogidas por autoridades como el Congreso de la República y el Banco de la República. La presente investigación hace un breve recorrido por la historia de la iconografía de los billetes colombianos y se centra en la más reciente familia, lanzada en 2016. Cómo está compuesta, por qué se emitió y quiénes tomaron esas decisiones son algunas de las preguntas que aborda, para luego hacer una aproximación a la recepción de esas imágenes por parte del público. Sin la pretensión de mostrar resultados estadísticamente representativos, sino de reconocer que los ciudadanos tienen algo qué decir sobre lo que otros escogen como símbolos de la identidad nacional, este trabajo apela a conceptos como el de usos públicos de la historia y a prácticas como la de tratar de construir conocimiento junto con la gente. |
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Vargas Álvarez, Sebastián80075095600Medina Cartagena, María AlejandraHistoriadorFull timeb53ca8d1-4619-464e-9b93-4368d04930876002020-04-12T23:17:10Z2020-04-12T23:17:10Z2020-03-31Los billetes son portadores de imágenes de lo que se supone que nos identifica como nación, generalmente relacionadas con el pasado y el patrimonio. Estas han sido tradicionalmente escogidas por autoridades como el Congreso de la República y el Banco de la República. La presente investigación hace un breve recorrido por la historia de la iconografía de los billetes colombianos y se centra en la más reciente familia, lanzada en 2016. Cómo está compuesta, por qué se emitió y quiénes tomaron esas decisiones son algunas de las preguntas que aborda, para luego hacer una aproximación a la recepción de esas imágenes por parte del público. Sin la pretensión de mostrar resultados estadísticamente representativos, sino de reconocer que los ciudadanos tienen algo qué decir sobre lo que otros escogen como símbolos de la identidad nacional, este trabajo apela a conceptos como el de usos públicos de la historia y a prácticas como la de tratar de construir conocimiento junto con la gente.Paper money carries images of what is supposed to identify the nation, generally related to the past and heritage. In Colombia, these images have traditionally been selected by authorities such as Congress or the Central Bank (Banco de la República). This investigation gives an overview of the iconographic tradition in Colombian paper money and focuses on the most recent “family”, launched in 2016. How it is composed, why was it issued and who made the decisions are some of the questions that this investigation addresses. Moreover, appealing to the concepts of public use of history and public history, it approaches to the reception of these images, with no aspiration of giving a representative result in terms of statistics, but to acknowledge that people have something to say about the symbols and personages that others have chosen to identify the nation as a whole.application/pdfhttps://doi.org/10.48713/10336_21546 https://repository.urosario.edu.co/handle/10336/21546spaUniversidad del RosarioEscuela de Ciencias HumanasHistoriaAtribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 ColombiaAbierto (Texto Completo)EL AUTOR, manifiesta que la obra objeto de la presente autorización es original y la realizó sin violar o usurpar derechos de autor de terceros, por lo tanto la obra es de exclusiva autoría y tiene la titularidad sobre la misma. PARGRAFO: En caso de presentarse cualquier reclamación o acción por parte de un tercero en cuanto a los derechos de autor sobre la obra en cuestión, EL AUTOR, asumirá toda la responsabilidad, y saldrá en defensa de los derechos aquí autorizados; para todos los efectos la universidad actúa como un tercero de buena fe. EL AUTOR, autoriza a LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO, para que en los términos establecidos en la Ley 23 de 1982, Ley 44 de 1993, Decisión andina 351 de 1993, Decreto 460 de 1995 y demás normas generales sobre la materia, utilice y use la obra objeto de la presente autorización. -------------------------------------- POLITICA DE TRATAMIENTO DE DATOS PERSONALES. Declaro que autorizo previa y de forma informada el tratamiento de mis datos personales por parte de LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO para fines académicos y en aplicación de convenios con terceros o servicios conexos con actividades propias de la academia, con estricto cumplimiento de los principios de ley. Para el correcto ejercicio de mi derecho de habeas data cuento con la cuenta de correo habeasdata@urosario.edu.co, donde previa identificación podré solicitar la consulta, corrección y supresión de mis datos.http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/co/http://purl.org/coar/access_right/c_abf2Anderson, Benedict. 1993. “Introducción”, en Comunidades imaginadas. Buenos Aires: Fondo de Cultura EconómicaArango, Luis Ángel. 2013. “El sistema monetario de Colombia”, en Revista de Economía Institucional 15, 29: 305-318.Ashton, Paul, y Kean, Hilda. 2009. “Introduction: People and their Pasts and Public History Today”, en People and their Pasts Public History Today. Reino Unido: Palgrave McMillan.Banco de la República. “Billetes y monedas”. Consultado el 27 de febrero de 2018. Recuperado de: http://www.banrep.gov.co/es/billetes-y-monedasBurke, Peter. 2005. Visto y no visto. 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