Señales alternativas de transmisión digital : Post-Rock en América Latina

Pensar el mundo contemporáneo resulta complejo, si se analiza y se tiene en cuenta la aparición de una era digital que transformó para siempre la manera en que se percibían las relaciones e interacciones sociales a lo largo del planeta. Dicho fenómeno de lo virtual posibilitó que los procesos de la...

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Autores:

Tipo de recurso:

Fecha de publicación:: 2017

Institución:: Universidad del Rosario

Repositorio:: Repositorio EdocUR - U. Rosario

Idioma:: spa

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El componente central de este texto invita a reflexionar todos los procesos anteriormente mencionados desde la óptica de un género musical underground e independiente denominado como Post-Rock, el cual puede ser uno de los claros ejemplos de los efectos de la introducción de una era digital que se ha instalado en el núcleo de la sociedad contemporánea y de una industria musical que ha tenido que transformarse y adaptarse a las condiciones y exigencias surgidas de un mundo que se ha compenetrado estrechamente con las herramientas cibernéticas y las mecánicas de la globalización.Thinking about the contemporary world is complex, if one analyzes and takes into account the appearance of a digital age that forever transformed the way in which social relations and interactions were perceived throughout the planet. This phenomenon of the virtual made it possible for the processes of society to be understood not only in a one-dimensional sense, but also to give way to the construction of relationships that are molded multidimensionally in cybernetic, physical and globalized planes. The effects of a digital globalization around the world, without doubt, have altered the most intimate processes of contemporary society, not only in the field of entertainment, but also cultural, labor, economic and political. The central component of this text invites us to think about all the aforementioned processes from the point of view of an underground and independent musical genre called Post-Rock, which may be one of the clear examples of the effects of the introduction of the era digital where the virtual has been installed at the heart of contemporary society and in a music industry that has had to transform and adapt to the conditions and demands that arise from a world that has been closely involved with cybernetic tools and mechanics of globalization.application/pdfhttps://doi.org/10.48713/10336_17961 http://repository.urosario.edu.co/handle/10336/17961spaUniversidad del RosarioEscuela de Ciencias HumanasSociologíaAtribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 ColombiaAbierto (Texto Completo)EL AUTOR, manifiesta que la obra objeto de la presente autorización es original y la realizó sin violar o usurpar derechos de autor de terceros, por lo tanto la obra es de exclusiva autoría y tiene la titularidad sobre la misma. PARGRAFO: En caso de presentarse cualquier reclamación o acción por parte de un tercero en cuanto a los derechos de autor sobre la obra en cuestión, EL AUTOR, asumirá toda la responsabilidad, y saldrá en defensa de los derechos aquí autorizados; para todos los efectos la universidad actúa como un tercero de buena fe. EL AUTOR, autoriza a LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO, para que en los términos establecidos en la Ley 23 de 1982, Ley 44 de 1993, Decisión andina 351 de 1993, Decreto 460 de 1995 y demás normas generales sobre la materia, utilice y use la obra objeto de la presente autorización. -------------------------------------- POLITICA DE TRATAMIENTO DE DATOS PERSONALES. Declaro que autorizo previa y de forma informada el tratamiento de mis datos personales por parte de LA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO para fines académicos y en aplicación de convenios con terceros o servicios conexos con actividades propias de la academia, con estricto cumplimiento de los principios de ley. Para el correcto ejercicio de mi derecho de habeas data cuento con la cuenta de correo habeasdata@urosario.edu.co, donde previa identificación podré solicitar la consulta, corrección y supresión de mis datos.http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/co/http://purl.org/coar/access_right/c_abf2Andrade, J. A. (2012). Globalización, ideología y cultura digital. Enl@ ce, 9(3).Barja, G., & Gigler, B. S. (2006). Qué es y cómo medir la pobreza de información y comunicación en el contexto Latinoamericano. Pobreza digital: las perspectivas de América Latina y el Caribe.Barrantes, R. (2009). Análisis de la demanda por TICs: ¿Qué es y cómo medir la pobreza digital? Pobreza Digital, Perspectivas de América Latina y el Caribe.Bennett, A., & Peterson, R. A. (2004). Music scenes: Local, translocal and virtual. Vanderbilt University Press.Bennett, Andy. 1995. “Hip-hop am Main: The Localization of Rap Music and Hip Hop Culture.” Paper presented at “Contested Cities,” the Sociological Association Annual Conference, University of Leicester, U.K., 10–13 April.Bourdieu, P. (2012). La distinción: criterio y bases sociales del gusto. Taurus.Buquet, G. (2003). Música online: batallas por los derechos, lucha por el poder. Hacia un nuevo sistema mundial de comunicación. Las industrias culturales en la era digital, 57-83.Bustamante, E. (2008). Hacia un nuevo sistema mundial de comunicación: las industrias culturales en la era digital. Editorial GEDISA.Cádiz, R. F. (2012). Creación musical en la era postdigital. Aisthesis, (52), 449 -475.Cohen, Sara (1991) Rock culture in Liverpool: popular music in the making. Oxford: Clarendon.Canclini, N. G. (1999). La globalización imaginada (Vol. 76). Barcelona: Paidós.Castells, M., & Chemla, P. (2001). La galaxia internet.Castells, M. (2003). 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Trazos de una otra comunicación en América Latina, 82.Maffi, M. (1973). La cultura underground (Vol. 57). Laterza.Noya, J., del Val, F., & Muntanyola, D. (2014). Paradigmas y enfoques teóricos en la sociología de la música. Revista Internacional de Sociología, 72 (3), 541-562.Pérez, J. I. G. (2012). Do it yourself: Cultura y tecnología. Revista ICONO14. Revista científica de Comunicación y Tecnologías emergentes, 7(2), 278-291.Piscitelli, A. (2002). Ciberculturas 2.0: en la era de las máquinas inteligentes (p. 286). Buenos Aires: Paidós.Reynolds, S. (2010). Después del rock: psicodelia, postpunk, electrónica y otras revoluciones inconclusas. (pp. 141 – 154).Ripollés, V. (2015). Rockeros insurgentes, modernos complacientes: juventud, rock y política en España (1975-1985).Robles, B. (2011). La entrevista en profundidad: una técnica útil dentro del campo antropofísico. Cuicuilco, 18(52), 39-49.Rodríguez-Quiles, J. A. (2011). 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Señales alternativas de transmisión digital : Post-Rock en América Latina

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